8 лучших российских сериалов первой половины 2024 года

Сергей Минаев пишет в уникальном для российского медиаландшафта направлении, которое можно охарактеризовать как пафосный шик-мейнстрим. Его истории всегда крутятся вокруг богатых людей, человеческой подлости, двуличности и сложных многоходовок. Среди обязательных элементов — роковая героиня, летящее под откос благосостояние и эффектно передвигающиеся по городу красивые машины (в идеале кортежем). Эти элементы срабатывают не всегда, но в «Золотом дне» все более чем убедительно.

История, которую стриминг «Иви» продавал со слоганом «Наследники в борьбе за миллиарды», поначалу едет по тем же рельсам, что и ее западные побратимы (собственно, «Наследники» и «Миллиарды»). Однако ближе к экватору она выворачивает в собственное русло, а «Золотое дно» становится вертикальным сериалом, где в каждой серии свой одиозный босс, которого героям нужно победить, чтобы не упасть из князей в грязи. Алексей Гуськов, Игорь Гордин, Юлия Снигирь и Павел Попов сделали этот баттл алчных манипуляторов достаточно захватывающим, чтобы простить ему открытый финал и ожидание второго сезона без каких‑либо конкретных дат.

В.К.

Психодетектив про нескольких людей в бункере под присмотром ФСБ (Федора Сергеевича Бондарчука, а не то что вы подумали) долго запрягает, зато потом очень уверенно мчит через ухабистые твисты и крутые актерские работы — прямиком к катарсису и психологическому инсайту: перед тем как простить другого, надо сначала простить себя. Ну и пускай, что концовка вышла слегка нескладной. Самое важное в любом приключении — это сама дорога, а уж она в «Калимбе» вышла на редкость увлекательной.

В.Г.

«Морозко» стартует худшим образом для российского сериала о женщине — с беременности. Заезженность этого приема такая, что уже даже жалобы на него выглядят выдохшимся клише. Однако дальше постановщица и сценаристка Юлия Лысова находит для своего сериала второе дыхание, когда перенастраивает оптику на саму главную героиню, ее странную семейку и чудаков, которые встречаются у нее на пути. Особенно трогательно выглядят флешбэки из детства протагонистки, главными героями которых становятся романтик-дед, пишущий письма Алле Пугачевой, и безалаберный отец-гипнотизер. Магический реализм «Морозко» время от времени дает сбой, но в своем уникальном шарме сериалу не откажешь.

В.Г.

Российские стриминги продолжают искать новых «Трудных подростков». В этот раз онлайн-кинотеатры «Кинопоиск», Wink и режиссер Борис Акопов («Бык», «Кэт») заглянули в вымышленный городок Неясный, где двое парней случайно обнаружили партию украденных стволов и решили заработать, продав их в даркнете. Сюжет в «На автомате» нетороплив и неясен — под стать населенному пункту. К счастью, смотреть сериал продолжаешь благодаря суперхаризматичному актерскому составу. Слава Копейкин, Денис Косиков, Рита Галич, Николай Шрайбер, Артур Бесчастный, Максим Стоянов и Иван Добронравов в каждой сцене отличаются чем‑то эдаким — то звучной цитатой, то мемной гримасой, то разворотом диалога туда, куда зрителя изначально не вели. С одной стороны, каждая новая серия не оседает в голове как цельный сюжетный кусок, разваливаясь на яркие эпизоды. С другой — покидать Неясный не хочется, и получасовые серии сменяются на экране одна за другой.

В.К.

После премьеры первой серии на фестивале Original+ «Неверные» выглядели претендентом на хит года, но сам сериал, увы, до выставленной планки не дотянул. Для юридического процедурала тут напряженка с интересными делами, а мощной драмы про зависимость не вышло из‑за перебора с натянутыми сюжетными приемами. Даже стильный продакшен иногда выходит боком: в какой‑то момент клиповые фрагменты под модно звучащие треки начинают казаться самопародией. Однако даже так это любопытнее, чем большая часть российских сериалов в этом году. Частично из‑за амбициозности, но в первую очередь благодаря бронебойной харизме Оксаны Акиньшиной в главной роли. Такой работой актриса смогла бы вытянуть из болота и менее талантливый сериал.

В.Г.

Новая часть антологии Валерии Гай Германики может всерьез расстроить. Первый сезон был отменным детективом, держащим зрителей на крючке вплоть до самых финальных титров. Второй же в этом плане получился куда слабее — из‑за повторов и предсказуемой интриги, чью разгадку видно за три километра. Однако если отогнать разочарование от несбывшихся ожиданий, то можно увидеть злую и печальную драму не просто о домашнем насилии, а о том, как ядом жестокости пронизана каждая клеточка российского общества. В финале скрежетать зубами от злости не будут лишь чудовища и люди со стальными нервами.

В.Г.

Сатирический «Первый класс» постановщицы Светланы Самошиной — еще один в череде российских сериалов проект, который, положа руку на сердце, сложно назвать безупречным. Особенно под финал, когда его начинает неконтролируемо кидать в сторону телемыла и — внезапно — притчи, а свои мотивации перестают понимать даже главные герои. Но все же «Первый класс» приятно смотреть вплоть до самого финала благодаря трем ведущим артисткам (Ане Чиповской, Марине Дмитриевой и Юлии Хлыниной), живым диалогам и снятому влюбленными глазами летнему Санкт-Петербургу. Как человек, живущий в культурной столице, не могу не поставить тут «класс».

В.Г.

Я уже несколько раз хвалил «Прелесть» после первых серий, однако надо признать, что финал скорее разочаровал. Некоторые линии сериала разрешились слишком поспешно, а одна осталась неловко висеть в воздухе, словно ее в последний момент решили переиграть ради возможного продолжения. Однако это все равно подарок для ценителей тягучих нуаров — с выразительной операторской работой, яркими артистами, густой атмосферой провинциальной готики. И даже с каким-никаким высказыванием: девяностые в России не просто не закончились — они стали еще страшнее.

В.Г.