Итоги-2023

10 лучших фильмов 2023 года: выбор Никиты Лаврецкого

21 декабря 2023 в 19:30
Фото: A24
Кинокритик Никита Лаврецкий выбрал 10 самых свежих, неординарных и просто развлекательных фильмов, определивших 2023 год в кинематографе. Субъективный топ упорядочен по возрастанию. В качестве бонуса — десятка почетных упоминаний (листайте до конца).

10. «Адская пасть Мохаве» («The Outwaters»)

Реж. Робби Бэнфич

Хоррор — жанр, требующий регулярных и радикальных апдейтов, ведь по-старому уже не страшно. Самые впечатляющие апдейты не драматургические (как постхорроры), а непосредственно визуальные. Режиссер Робби Бэнфич поставил первый хоррор-шедевр в эстетике любительской 4K-съемки. Эти найденные пленки не выглядят лоуфайно, не стилизованы под VHS, а вместо этого шокируют колюще-режущими созвездиями распадающихся пикселей, ослепительными вспышками высококонтрастного света и выпадающими на раскаленный песок кишками, которые можно рассмотреть до мельчайших подробностей. При этом вменяемее никакая высокая четкость это путешествие в адскую пасть не делает. К радости хоррор-гиков.

Адская пасть Мохаве
Триллер / США, 2022

9. «Не ждите слишком много от конца света» («Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii»)

Реж. Раду Жуде

Еще один популярный жанр, который убивает вездесущая ностальгия, — хроники кинопроизводства. Оды зеленой траве прошлого, взгляд на собственную выдающуюся кинобиографию сквозь розовые очки (см. «Фабельманы», «Великая магия», «В паутине» — только из недавнего) не только не развлекают, но и не сообщают никакой полезной информации зрителю. Не спасает ситуацию ни дедовская ирония, ни плохо завуалированное бахвальство режиссеров этих фильмов. Другое дело — хроники кинопроизводства, снятые сквозь призму свежайшего реализма. Главная героиня «Не ждите слишком много от конца света» Раду Жуде работает не режиссеркой, а продакшен-ассистенткой. Проводит дни не на съемочной площадке среди непокорных звезд, а за рулем авто в пробках, набирая труппу для корпоративного видео из числа калек, пострадавших на работе. Собственные художественные амбиции у нее тоже есть — но не снять какой‑нибудь пленочный капустник «как в последний раз», а зло высмеять мужлана-инфлюэнсера Эндрю Тейта в своих пародийных тиктоках. Понятно, что «кино о кино» — все еще нишевый жанр для интересующихся, но правдивее, острее и циничнее в этом жанре в этом году никто не высказывался.

8. «Курение вызывает кашель» («Fumer fait tousser»)

Реж. Кантен Дюпье

Пиковое развлекательно-зрительское кино 2023 года — неожиданный микс из пародии на японский супергеройский боевик (герои обладают никотиновыми суперспособностями), всерьез шокирующего хоррор-альманаха (в фокусе — неснимающийся шлем и заклинивший древесный шредер) и уютной баллады об апокалипсисе. Еще пару лет назад режиссер Дюпье растягивал один анекдот для двух идиотов и гигантскую муху на полтора часа, а теперь осыпает зрителей гэгами, экшном и оборванными на полуслове остроумными находками как самый щедрый благотворитель. Все бы режиссеры так проставлялись!

Курение вызывает кашель
Комедия / Франция, 2022

7. «Убийцы цветочной луны» («Killers of the Flower Moon»)

Реж. Мартин Скорсезе

Не всякое отличное кино — про прыжки режиссера выше головы или про радикальное новаторство. Иногда для первоклассного развлечения на три часа в кинозале хватает классики, скажем, старого доброго психологического реализма: Мартин Скорсезе без особых изысков рассказывает историю бессмысленных и беспощадных гангстерских убийств столетней давности, и оторваться в который раз невозможно. И это при том, что какие‑то энергичные мазки камерой возникают лишь изредка, бандитской удали и романтики не завезли с порога, а главный герой — откровенный тупица без второго дна. Хейтеры говорят, мол, затянуто, но они, кажется, просто не в курсе, что те же самые тру-крайм-романы Би-би-си растягивают на шесть часов, а «Нетфликс» — на все десять. Скорсезе, уместившийся в три, да еще и насытивший свой роман дорогущими декорациями и костюмами (особенно в сравнении с телевидением), максимально постарался зрителей развлечь.

Убийцы цветочной луны
Исторический / США, 2023

6. «Появление» («Showing Up»)

Реж. Келли Рейхардт

Культовая в узких кругах высоколобых синефилов режиссерка Келли Рейхардт впервые в своей карьере сняла практически чистую кинокомедию. Усталая вузовская работница готовится к персональной выставке в крошечной локальной галерее. На ее пути встают раздражающе-деловитая коллега-арендодательница, раздражающе-расслабленный коллега-красавчик и брат-шизофреник, раздражающий тем, что переживает обострение. Наверное, не все зрители смогут в полной мере оценить эту комедию нравов из специфической сферы американских гуманитариев, но ее исключительная уморительность и трагичность связана именно с тем, что богатый опыт преподавания и создания искусства для узкой аудитории был перенесен режиссеркой на экран без лишних разжевываний и гротескных преувеличений. Зрителю нужно сделать усилие для шага навстречу, но в итоге так гораздо интереснее и смешнее.

Появление
Трагикомедия / США, 2022

5. «Когда ты закончишь спасать мир» («When You Finish Saving the World»)

Реж. Джесси Айзенберг

И все-таки самые угарные комедии не те, в которых точнее всего переданы узнаваемые типажи, а те, где эти типажи помещены в эпицентр самого безжалостного конфликта. Джесси Айзенберг сначала рисует два очень осязаемых и выпуклых персонажа из числа худших людей на земле — циничную менеджерку шелтера для жертв абьюза, обладающую манипуляторскими наклонностями, и ее сына-подростка — самовлюбленного и претенциозного стримера-инфлюэнсера. И затем сталкивает их лбами, заставляя соревноваться в специфическом спорте «кто из нас двоих более праведен». Это уже не рядовое сандэнсовское инди под маркой A24, а выдающаяся трагикомичная повесть, по которой потомки будут изучать 2020-е.

Когда ты закончишь спасать мир
Трагикомедия / США, 2022

4. «Истлевший на солнце» («Rotting in the Sun»)

Реж. Себастьян Сильва

Типажи и нравы постироничных 2020-х когда‑нибудь можно будет изучать и по фильмам чилийца Себастьяна Сильвы. В последних работах он демонстрирует прямо-таки пугающий талант бесшовно соединять смешное и страшное, раздражающее и трогательное, а самое главное при этом — лишать зрителя понимания, какого именно отношения требует происходящее на экране. В новой, тонкой до степени отпугивания зрителя трагикомедии «Истлевший на солнце» Сильва играет самого себя — исписавшегося к сорока годам режиссера, целыми днями злоупотребляющего анальгетиками и несмешно прикалывающегося на тему суицида. В какой‑то момент Сильва становится в позу Тома Сойера, воображая о том, как он умрет и все будут плакать, но оказывается, что он умрет, а все останутся равнодушными, как были. Вот она — величайшая трагедия эпохи инфлюэнсерства.

3. «Сладкий восток» («The Sweet East»)

Реж. Шон Прайс Уилльямс

В нулевые было принято сетовать, что соль кинодвижения мамблкорщиков (или в переводе Романа Волобуева «бормотологов») — в том, чтобы снимать DIY-кино на бытовые приборы про себя любимых за неимением более интересных людей. Более благосклонные критики обвиняли этих же режиссеров не в нарциссизме, а в натурализме: дескать, соль безбюджетного кино — в изображении реальности без прикрас и драматургических условностей. В 2023 году стало окончательно ясно, что все современники (да и сами режиссеры-мамблкорщики) были неправы в своих оценках. Суть этого движения, как и любых новых волн до них, заключалась в свободе — в свободе снимать без оглядки за плечо на кого‑либо и привилегии искать новые идеи за пределами номенклатурно-индустриальной тюрьмы. Ныне круг завершен: «Барби» мамблкорщицы Греты Гервиг разорвала прокат, мамблкорщики Сафди сами снимаются у Нолана и снимают Адама Сэндлера в новой классике, а «бормотологи» калибром поменьше (Дэвид Лоури, Адам Уингард) просто снимают рядовые голливудские блокбастеры (про Годзиллу, про Питера Пэна).

Самым же выдающимся «бормотологом» 2023 года стал Шон Прайс Уилльямс — кинооператор по первой профессии, подаривший радикальные изобразительные решения (как пленочные, так и цифровые) чуть ли не всем звездам американской инди-режиссуры XXI века (от Сафди до Феррары), а в своем сольном режиссерском дебюте решивший доказать, что бесстрашное DIY-кино о духе времени вовсе не обязательно должно быть про молодых бездельников, сидящих и разговаривающих на диване. Его «Сладкий восток» — это и триллер про панков-экстремистов, и боевик про катастрофичные киносъемки, и миниатюрная «Лолита», и «Алиса в Стране чудес», и «Улисс» с одиссеей по тайной трамповской Америке. Словом, самое пестрое и изобретательное кино года, наделяющее само слово «мамблкор» совершенно новым и неожиданным значением.

Нежный восток
Драма / США, 2023

2. «Взрослые» («The Adults»)

Реж. Дастин Гай Дефа

В курсе ли вы, что Майкл Сера за последнее десятилетие укрепился в статусе великого артиста? Героя нашего времени, лудомана Эрика из «Взрослых», Сера играет в своей неповторимой манере, когда серьезные вещи проговариваются с циничной ухмылкой, а на стебе и подколках начинают предательски блестеть глаза. Классические мамблкор-фильмы превращали диалоги в трудноразличимую кашу из запинок, слов-паразитов и дефектов записи, чтобы подчеркнуть трудности в коммуникации между близкими людьми. У режиссера Дефы герой и две героини используют для общения выдуманный в детстве язык, пародии на Мардж Симпсон и совместный танец из «Банды аутсайдеров» Годара. Это трагедия не невнятности речи, но ее незаурядности. Нежность и тепло в кадре возникают не благодаря, а абсолютно вопреки многим слоям искусственности в коммуникации — совсем как в наших с вами постироничных жизнях.

1. «Супер Майк: Последний танец» («Magic Mike’s Last Dance»)

Реж. Стивен Содерберг

Большая часть фильмов о радостях и горестях творческого процесса тяготеют либо к ностальгически-слащавой фальши, либо к циничному реализму. Стивену Содербергу удалось невозможное — снять реалистичный фильм о режиссуре, не сглаживающий капиталистические трудности, но при этом в нужный момент спеть бесстыдную поп-оду радости самовыражения. Вероятно, весь секрет в том, что герой-режиссер в его фильме — не какой‑то там кинематографист, а бывший стриптизер, занятый в постановке стриптиз-мюзикла по заказу флиртующей покровительницы с бездонным кошельком. Как и его экранное альтер эго, все возможные ходы, отдающие претенциозностью, режиссер Содерберг отвергает на корню. Это чистое кино о чуде кино без всяких дурацких предубеждений.

Супер Майк: Последний танец
Трагикомедия / США, 2023
Почетные упоминания (в алфавитном порядке)
«Академия искусств» (реж. Лю Цзянь)

Просто очень милый и искренний мультфильм о взрослении в китайском арт-колледже в эпоху Кобейна и старой этики.

«Кто убил BlackBerry» (реж. Мэтт Джонсон)

Самый убедительный выход режиссера из волны переучившихся ютуберов (см. также «Скинамаринк», «Два, три, демон, приди!»). Мэтт Джонсон не просто адаптируется к бумерским порядкам, а привносит в усталый жанр голливудского байопика об успехе и падении эстетику, страшно сказать, «Эпических рэп-батлов истории».

«Малый демон, том I» (реж. Джон Рафман)

Самый безумный, динамичный и пугающий научно-фантастический мультфильм-блокбастер года! Правда, демонстрируемый не в кинотеатрах и даже не на «Нетфликсе», а в галереях современного искусства, где смотреть все полтора часа драк, погонь и телесных ужасов, нарисованных в любительском CGI, нужно чаще всего стоя. Из‑за постоянных обновлений и расширений этой работы точно датировать ее годом тоже не представляется возможным. Ждем премьеры сразу всех томов на ютуб-канале автора!

«Милейшие мертвецы» (реж. Клей Татум)

Милейший комедийный броманс с нотками хоррора, не изобретающий ничего нового (все это уже было у пиковых Кевина Смита, Линклейтера и Апатоу), но обреченный на культовую славу в будущем.

«Муза» (реж. Франческа Скорсезе)

Голливудская легенда Мартин Скорсезе пробует на роль в новом фильме милейшего шнауцера по имени Оскар. Первый тикток, который, со второй попытки убедив модераторов, мне удалось добавить на IMDb. А вы говорите, что это не кино!

«Новый Ультрамен» и «Новый наездник в маске» (реж. Синдзи Хигути и Хидэаки Анно)

Пока в Голливуде все хоронят жанр супергеройского боевика, японцы опережают историю американского кино и уже вовсю заняты постмодернистскими переосмыслениями давно умершего супергеройского жанра токусацу. Хидэаки Анно и Синдзи Хигути, снимающие кино про героев в трико, с трехэтажными экзистенциальными монологами, рубленым катаной монтажом, эпилептически дрожащей камерой и гигантской фигой в кармане, — это как если бы переосмыслять Железного человека и Тора вдруг взялись Ари Астер и братья Сафди. Ну что сказать, ждем и это явление через эдак двадцать лет.

«Под кайфом с Мэтти Хили» (реж. Каве Захеди)

Просто самый неловкий разговор двух художников, проходящий за разговор путь от взаимной симпатии до взаимного раздражения. Все остальные подкастеры такие выпуски, превращающиеся в большое кино, выкладывать боятся!

«Снег, сестра и росомаха» (реж. Роман Михайлов)

Если из четырех премьер 2023 года от моего любимого российского режиссера Михайлова надо выбрать одно, то это точно будет «Снег, сестра и росомаха» — мелодрама о менте и сектантке в навечно заснеженной России, которая тем трогательнее, чем она становится холоднее и страннее.

«Южные дневники» (реж. Илья Мэддисон)

Большие кинороманы о наших современниках в 2023 году следует искать не в кинотеатрах, а на ютубе: все-таки только там можно делать закладки, то бишь ставить стрим на паузу. Держите наводку на полноценный русский роман о воспитании чувств, путевой очерк, постмодернистский брачный автофикшн с элементами боди-хоррора — тревел-блог Ильи Мэддисона о поездке в Ейск и Ростов, опубликованный прямо на ютубе.

Расскажите друзьям