Мел Гибсон, Расселл Кроу, Антон Лапенко и каннские хиты: что стоит увидеть в кино в ноябре

Меланхолия и романтика в жизни обыкновенной бортпроводницы, работающей на лоукостере и мечтающей о большем.

Каннская картина от французских режиссеров-дебютантов может хвастаться одним большим козырем — живой, неловкой и бесконечно очаровательной Адель Экзаркопулос в главной роли. Если вы ждали настоящего бенефиса этой замечательной французской звезды нашего века, то вот он. Впрочем, и фильм вокруг нее выглядит прекрасно: оператор снимает то в режиме сторис, то в постдокументальной манере, и в целом все смотрится очень по-настоящему, не так, как в рядовых мелодрамах.

После террористической атаки биологическим оружием борт самолета становится не просто клаустрофобным пространством, а тесной бочкой, залитой смесью из неразбавленного адреналина и чистого саспенса.

Южнокорейские жанровые ремесленники снова делают то, что у них получается лучше всех, и снова не знают меры. Большие артисты Сон Кан Хо («Паразиты») и Ли Бен Хон («Игра в кальмара») не могут не держать внимание зрителей, но даже им оправдать хронометраж под три часа и изрядную долю мелодраматизма не под силу. Чтобы получить удовольствие, придется перетерпеть некоторые моменты в конце фильма.

Небритый мужчина возвращается в родной бедный район Неаполя, чтобы поухаживать за больной матерью, исповедаться в грехах прошлого и просто поностальгировать по юности. Главная помеха — криминогенная обстановка, к виновникам которой герой имеет самое непосредственное отношение.

Типичная фестивальная драма завсегдатая Канн и Венеции средней руки Марио Мартоне. И все равно само лицо звезды фильма Пьерфранческо Фавино («Предатель») и виды Неаполя — это уровень чистой кинематографичности, который мало где еще (кроме Италии) достижим.

Стареющему диджею-грубияну по имени Элвис (Мел Гибсон) в эфире поступает звонок от маньяка, похитившего его дочь и заминировавшего радиостанцию. Кажется, этому диджею под силу разобраться со злодеем, не выходя из студии.

Триллер категории «Б» с дурацкой (в хорошем смысле) завязкой и прикольными обстоятельствами создания. Режиссер Ромуальд Буланже долгое время был главным диджеем французской станции NRJ, в основе сценария — корейский фильм «Полночь FM», в главной роли — непотопляемый Гибсон, на живописную грубость которого можно смотреть бесконечно.

Верховный имам падает замертво во время поточной лекции. В следующие дни один из студентов невольно оказывается в эпицентре борьбы за титул с участием разведчиков, наемников и террористов.

Политический триллер из основного конкурса Канн, в котором во главу угла поставлен не сухой антиклерикальный месседж, а жанровое развлечение. Режиссер Тарик Салех до участия в Каннском кинофестивале успел стать одним из ведущих граффитчиков Швеции, а также снять анимационную антиутопию, пару клипов для Люкке Ли и эпизод «Мира Дикого Запада». У человека с такой интересной карьерой не мог получиться неинтересный фильм: недаром «Заговор в Каире» выиграл в Каннах приз за лучший сценарий.

Пара мечтательных молодых мужчин (режиссеры Бенсон и Мурхед снова играют главные роли в собственном фильме) так увлекаются теориями заговора про необъяснимые явления, что ничуть не удивляются, когда прямо у них дома начинает твориться паранормальная дичь.

Главнейшие инди-дебютанты жанрового кино 2010-х Бенсон и Мурхед в последнее время стали постоянными работниками фантастической студии «Марвел» — приложили руку к «Лунному рыцарю» и «Локи». При этом и про свои DIY-корни не забыли: новую картину «Сверхъестественное. Знаки» они сняли, не выходя из дома во время пандемии. И по всем признакам это кино в тысячу раз страннее и оригинальнее, чем не только его скроенное из чужих тайтлов русское прокатное название, но и вышеупомянутые антисупергеройские сериалы.

Небритый стартапер (Антон Лапенко) во время пьяной потасовки с соседом по даче чувствует, как ущемляется его мужское достоинство. Как скоро и как сильно он теперь слетит с катушек, одному дьяволу известно.

В центре как бы триллера «По-мужски» — моментально самый смешной и жизненный персонаж комика Лапенко. Униженный семьянин в современной России. Жаль лишь, что вокруг этого перформанса выстроена не живая комедия, а абсолютно лишенный иронии ремейк «Соломенных псов» в антураже Подмосковья.

Накануне написания романа «Грозовой перевал» красавица Эмили Бронте тоже страдает от любви, любуется яростной йоркширской природой и предчувствует смерть.

Костюмированная биографическая драма «Эмили» не так проста, как кажется: картина столь явно заигрывает с готическим жанром, что даже участвовала в основном конкурсе хоррор-фестиваля в Сиджесе. Даже если речь не идет о буквальных монстрах и призраках, эта атмосферная женская история (режиссерка — дебютирующая в полном метре актриса Фрэнсис О’Коннор) — то феминистское кино, которое мы заслужили.

Подозрительно похожий то ли на древнегреческого бога, то ли на римского воина стартапер-миллиардер (Расселл Кроу) собирает друзей, чтобы сыграть в покер. К сожалению друзей и счастью кинозрителей, вечер оказывается не ностальгическим застольем, а азартным боевиком, фильмом-ограблением и садистским триллером.

Вторая режиссерская работа актера Кроу, на этот раз не военная драма во вкусе австралийской киноакадемии, а бэхаРабота категории «Б». во вкусе вашего бати. Что тоже неплохо: на этого сверххаризматичного актера мы с восторгом смотрели, даже когда он играл кринжового «Неистового».

Пара зажиточных родителей (Ева Грин и Марк Стронг) приглашает в дом филиппинскую няню, которая не только заботится об их ребенке, но и лечит таинственный недуг мамы средствами народной медицины. Чем дальше, тем сильнее эффекты отваров и благовоний пугают, вместо того чтобы обнадеживать.

Ирландец Лоркан Финнеган уже снимал памятный хоррор о хрупкости семейного благополучия («Вивариум»), но тогда пускался в чистый сюрреализм, а теперь задействует вполне конкретные постколониальные образы. Так что будет не столько страшно, сколько поучительно, как в басне или эпизоде «Черного зеркала».

Тело советской рок-певицы Янки находят в речке неподалеку от ее дачи. Во флешбэках выясняется, что смерти предшествовал очень насыщенный на диалоги бесконечно длинный день.

Второй за год (после «Ники») фантазийный байопик советской поэтессы: здесь снова кинематографические красоты, фотогения и атмосфера стоят выше фактологии. Дебютант Игорь Поплаухин, выпускник Московской школы нового кино, снимает темное, шепчущее кино, которое имеет все шансы проникнуть глубоко под кожу трепетного зрителя.

Двое неприкаянных подростков из Африки скитаются по бельгийским кабинетам с целью устроить свою иммигрантскую жизнь.

Очередной фильм братьев Дарденн, который притворяется реалистической докудрамой, а на деле оказывается чистой сказкой: обаятельные герои, россыпь нарочито условных драматических деталей и простой фольклорный сюжет. Главная отличительная черта кинематографа братьев на месте — легкая, как воздух, камера, в объективе которой даже самые острые сюжеты современности убаюкивают зрителя.

Длинноволосый увалень (Калеб Ландри Джонс, лучший актер Канн-2021) увлекается запуском фейерверков на деревенском участке, опасным вождением без прав и, наконец, оружием. Несмотря на сочувствие матери и любовницы — второй матери, заканчивается все предельно трагично.

Джастин Курцел, неудачно попробовавший себя в голливудских блокбастерах («Кредо убийцы»), возвращается к жанру, сделавшему его звездой инди-кино, а именно поэтическим хроникам австралийского захолустья, не отличимым от самого жуткого хоррора в мире. Кто‑то увидит в фильме лишь жестокую эксплуатацию крупнейшей трагедии в истории страны, кто‑то — наоборот, восхитительно сочувственный портрет банального до боли злодея. Не забудет «Нитрама» никто.

Пилотесса Королевских военно-воздушных сил Великобритании терпит крушение в Афганистане, где ей приходится укрываться в заброшенном подземном бункере. Там ее ждет кое‑что покруче моджахедов, а именно кровожадные монстры, ужасная помесь чужих и хищников.

Главнейший хоррормейкер нулевых Нил Маршалл снова спускает «Спуск», правда, не в пещеру, а в бункер. Но, как и во всех последних работах («Проклятие ведьмы», «Хэллбой»), не достигает былой славы. Что ж, продолжаем терпеливо ждать его истинного камбэка, а пока что и треш-боевик «Логово» не пропускаем — как минимум тут есть помесь чужих и хищников!

Корабельное мочилово: зэки с внешностью кейпоп-идолов против элитного спецназа, и все они против гигантского монстра. Никаких скучных довесков вроде сюжета и драматургии.

Критики сообщают, что «Корабль в Пусан» похож скорее не на умное жанровое кино, которое мы привыкли получать из Южной Кореи, а на неприлично кровавую видеоигру с горой трупов и нескончаемыми выстрелами, ударами ножом и оторванными конечностями. Что ж, у этого жанра тоже есть свои любители — и это редкий случай, когда кинопрокат их порадует в полной мере.