Все развлечения «Вконтакте» Типология мемов от улыбчивого кавказца до Саши Грей

На данный момент самый распространенный тип. На базовом уровне представляет собой двухчастное высказывание (завязка + панчлайн), вступающее в сложные смысловые отношения с сопутствующим визуальным материалом. Чаще всего текст ­обрамляет картинку (существует масса шаблонов: обиженный школьник, обкуренный парень, звездное небо и проч.), однако демотиваторы по своей структуре тоже представляют собой двусоставные мемы.

Данный демотиватор представляет классическую структуру двусоставного мема: картинка задает сюжет; первая строчка — завязка, вторая — панчлайн.

Улыбчивый кавказец — один из шаблонных героев двусоставных мемов; чаще всего картинки с ним так или иначе обсмеивают обычаи жителей юга России — зачастую не вполне политкорректно.

Картинки со звездным небом — последний тренд в двусоставных мемах; панчлайн в них зачастую представляет собой одно сказуемое, и это не столько шутка, сколько жизненное наблюдение

Мемы, завязанные на характере специфического персонажа, который изображен на картинке: по сути, визуальная составляющая здесь выполняет функцию вербальной — то есть являет собой завязку либо панчлайн. Возможных персонажей ­немало: хмурый кот, выражающий закономерное отвращение ко всему живому; чернокожий ребенок, напоминающий зрителю о преимуществах золотого миллиарда; сгнивший заживо винни-пух Вонни и друзья и прочие.

В данном случае персонажем является бедный африканский ребенок, невольно напоминающий собеседнице (и зрителю) о том, что есть люди с более серьезными проблемами, чем у него/нее.

Вонни и его друзья говорят без гласных и в основном про беспросветность всего сущего.

Пример персонажного мема, не требующего даже подписи, — по ряду причин сверхпопулярная в России экс-порноактриса Саша Грей в образе Алисы Селезневой; комментарии, думается, излишни. Грей вообще одна из частых героинь самых разнообразных мемов.

Анимированная картинка, короткая невербальная зарисовка, фиксирующая, как правило, некую эмоциональную реакцию (от ужаса до восторга; крайне популярны гифы, буквально демонстрирующие так называемый фейспалм) — и потому чаще всего использующаяся в комментариях. Кроме прочего, источники гифов неплохо опи­сывают культурный кругозор изготавливающих их пользователей: много Голливуда, много спор­та, много порнографии и зарисовок из жизни ­домашних животных.

Великое множество гифов визуализируют выражение «фейспалм» — то есть когда человек закрывает рукой лицо, реагируя на нелепость, высказанную собеседником. В данном случае фейспалм делает капитан Пикард из «Звездного пути».

Богатство и — главное — эмоциональная неоднозначность гифок позволяет использовать их по практически любому случаю: картинку с неда­леким чернокожим мальчиком можно повесить и чтобы уйти от ответа, и чтобы заставить оппонента забыть вопрос.

Отдельно стоит отметить амбивалентность изобра­жений: порой их можно использовать в прямом смысле, выражая, например, удивление, а порой — иронически, высмеивая такую реакцию. Главное, что во всех случаях мужчина в лодке все так же выразительно выпучивает глаза.

Отталкиваются от определенной, заранее заданной структуры текста с рядом переменных или — реже — без оных (например: «Я Х, я ничего не хочу решать, я хочу Y» либо «Х, что ты делаешь, аха-ха, прекрати»). Также переменной в данном случае является и картинка, которая, соответственно, непосредственно иллюстрирует комическую синтагму — в ряде случаев визуальная составляющая в таких мемах даже не является обязательной, шутка может быть и чисто смысловой.

Изначально этот мем звучал как «я девочка, я не хочу ничего решать, я хочу платье», однако затем его распространили на самые разные субъекты — вплоть до музыкального стиля дабстеп и М.М.Бахтина.

Мем «не хочу/не буду» иллюстрирует переменчивую натуру даже самых суровых людей.

В зависимости от материала структура «Х, что ты делаешь, аха-ха, прекрати» может видоизменяться, но суть, в общем, одна и та же.

То же самое, что синтаксические мемы, только в данном случае структура задается не текстом, а заранее определенной последовательностью картинок, от которой, соответственно, и оттал­кивается вербальная часть мема. Нередко (как и во всех остальных типах) подобные мемы ­являются заимствованными — как, например, в случае комикса «Stare Dad»; есть, впрочем, и удачные локальные находки — скажем, знаменитая четырехчастная сценка с В.В.Жириновским.

Мимические способности Владимира Жиринов­ского сделали его почти таким же популярным героем мемов, как Саша Грей.

Изначально англоязычный комикс «Stare Dad» посвящен сложным взаимоотношениям отцов и детей, которые особенно волнуют аудиторию «ВКонтакте».

Заведомая абсурдность заданной картинкой, перефразирующей сериал «CSI: Майами», ситуации позволяет наполнять ее сколь угодно свободным сюжетом.

Основаны на сопоставлении нескольких изображений, объектов, точек зрения на ситуацию и так далее. Комический эффект возникает из всегдашнего несовпадения идеального с реальным либо конфликта вечного с преходящим; так или иначе, общая драматургия завязана именно на взаимодействии элементов сопоставления между собой. Компаративные мемы, как правило, иллюстрируют множественность универсума и/или его принципиальное не­совершенство.

Некоторые подвиды компаративных мемов позволяют хорошо понять систему ценностей пользователей «ВКонтакте». Как уже понятно, Саша Грей в ней занимает важное место.

Абсурдистская разновид­ность компаративного мема: в паблике «Русские писатели и негры» такие картинки подписывают просто — «Федор Михайлович Достоевский и негр». Коми­ческий эффект достигается за счет непостижимой парадоксальности такого сопоставления.

Мемы типа «ожидание/реальность» в некотором смысле отсылают к Платону: как известно, идея стола и сам стол — зачастую две большие разницы.

В некотором роде мошенничество: «ВКонтакте» ­настолько заточен на визуальное восприятие примерно чего угодно (и особенно юмора), что простые анекдоты здесь тоже зачастую упаковываются в псевдокартинки; в некотором смысле это визуальное воплощение шуток в духе сайта bash.org.ru. Отдельный подвид текстовых мемов — комические псевдоподлинные СМС-диалоги, чаще всего в виде скриншота с экрана айфона, как правило, пере­веденные с английского.

Переводные айфон-шутки легко распознать по указанию на американ­ского оператора AT & T, которое обычно ленятся исправлять.

Как и во всех остальных мемах, в текстовых часто встречаются гендерный шовинизм и фалло­центризм.

Анекдотические диалоги в текстовых мемах зачастую оформлены как переписка в «ВКонтакте».

Мемы, напрямую реферирующие к другим мемам. Зачастую их понимание требует даже слишком высокой квалификации смотрящего — юмор «ВКонтакте» и сам по себе зачастую непонятен стороннему человеку, что уж говорить про шутки над этим ­юмором. Впрочем, встречаются и вправду удачные экземпляры, издевающиеся непосредственно над другими структурными типами, такого рода метамемам полностью посвящены паблики «Нечеткие приколы» и sdf.

Некоторые из метамемов настолько погружены в реалии «ВКонтакте», что стороннему человеку непонятны в принципе.

Данный метамем обыгрывает похожесть обкуренного молодого человека — одного из шаблонных героев двухчастных мемов — на режиссера Тарантино.

Типичный метамем из паблика «Нечеткие приколы», где все мемы, собственно, нечеткие.

Они же рейдж-комиксы. Представляют собой ­короткие вербально-визуальные очерки, описывающие различные типы человеческих реакций на сложные жизненные ситуации с помощью ­схематических, нарочито дурно нарисованных графических портретов. Типов реакций насчи­тывается в районе трех десятков; самый известный — морщинистое лицо с улыбкой во все зубы, иконический символ тролля; впрочем, хватает и более позитивных, и более яростных.

Реакцией «ffffuuuu» в психологических комиксах обозначается самая крайняя степень недовольства окружающим миром.

В данном комиксе представлены сразу три психологических типа в динамике.

Некоторые психологи­ческие комиксы даже не требуют слов.

Если в зарубежных тумблер-блогах картинки ­парадоксального русского быта обычно под­разумевают комический эффект, то на родине все сложнее: существует целый подтип мемов, ­подразумевающих эффект, прямо обратный комическому, и подчеркивающих извечную безысходность жизни в России (а то и просто жизни). Выполнены они зачастую в черно-белой гамме; нередко переводят в трагический регистр юмо­ристические ­мемы.

В паблике «Трансцендентальный кот» о безысходности всего сущего читателю напоминает призрачная кошачья морда, вписанная в монохромный беспросветный пейзаж.

Один из занятных подвидов экзистенциальных мемов — мемы про популярный в России жанр построк, известный своей тягой к апокалиптическому пафосу.

Разумеется, двухчаст­ный мем тоже может быть экзистенциальным.

Здесь важна прежде всего тематика. Собственное прошлое является для пользователей «ВКонтакте» одним из главных способов самоидентификации; мемы, реферирующие к нему, четко отсекают сво­их от чужих — отсюда зачастую жесткий месседж. Из такого рода мемов хорошо понятны возрастные характеристики активной аудитории «ВК»: нередко человеку, который не узнает важные ­приметы времени, завтра не вставать в школу, а провожать туда собственных детей.

Подвид ностальгических комиксов «Не п…ди, что не» призывает зрителя отринуть стыд и принять свое прошлое во всей его полноте.

В комиксах «Если ты не знаешь, кто это», апеллирующих к важным героям общей культурной памяти, могут появиться и Егор Летов, и Розовая пантера, и Пьерлуиджи Коллина.

Некоторые ностальги­ческие комиксы никак не обращаются к референту, а просто констатируют факт ностальгии. Одна из самых аспространенных их тем — старые видеоигры.

Все картинки и гифки взяты в социальной сети «ВКонтакте».