Лучшие хорроры года: зум, Лавкрафт, испорченные каникулы и другие ужасы 2020-го

Не то чтобы грандиозное достижение, но примечательный курьез — сделанный во время карантина на энтузиазме британский хоррор, действие которого полностью происходит в зуме. Пятеро подруг (плюс один ненадежный мужчина) устраивают спиритический сеанс онлайн — с печальными, естественно, последствиями. «Ведьма из Блэр» образца 2020-го — мягко говоря незатейливо, зато жизненно и идет всего час. (Изысканные названия здесь и далее из‑за того, что почти всем фильмам повезло или еще повезет попасть в российский прокат.)

Пожилая пара сатанистов похищает глубоко беременную девушку, чтобы с помощью книги вроде «Некрономикона» поселить в ее будущем ребенке душу своего внука, погибшего в автокатастрофе. Поначалу кажется, что это будет черная комедия, но чем дальше, тем менее весело и более страшно: братья Коэн переснимают «Восставшего из ада».

Кровавый фантастический триллер с элемента боди-хоррора, снятый Кроненбергом-младшим в духе папиной «Экзистенции» (и даже с участием Дженнифер Джейсон Ли): хайтек-киллерша, овладев сознанием мужчины с помощью специального импланта, его руками пытается убить неприятного миллионера. Очень интригующий фильм, элегантный, умный и модный.

Два фильма про ведьм в лесу. «Гретель и Гензель» талантливого Оза Перкинса — жуткая сказочка, в конечном итоге напоминающая не столько братьев Гримм, сколько супергеройскую origin story, но ужасно красивая и уверенно сжимающая у зрителя на шее свои черные пальцы. «Первая ведьма» — симпатичный привет 80-м про подростка на каникулах и ворующее детей страшилище из‑под земли.

Легкомысленный, но совсем не глупый слешер с сюрпризом. События происходят на американском Среднем Западе в конце 80-х, в период сатанинской паники: три девушки во главе с божественной Александрой Даддарио приезжают на хеви-металический концерт и знакомятся там с тремя пареньками.

В заснеженном городке кто‑то — предположительно, оборотень — убивает женщин, а у фактического начальника полиции — нервный срыв. Второй фильм многообещающего инди-режиссера Джима Каммингса с ним же в главной роли; определенно странный, но по-своему убедительный и очень личный микс комедии, хоррора и мелодрамы.

Две черные комедии, использующие один из самых заслуженных хоррор-тропов: охоту на человека. В «Охоте» либеральный обком истребляет избирателей Трампа, пока на его пути не встает решительная блондинка (на редкость выразительная роль Бетти Гилпин). В британских «Вздрюченных» за компанией трудных подростков, отправленной в поход, гоняется шотландская знать; социальная сатира тут щедро разбавлена глупыми и часто очень смешными гэгами на тему зумеров, провинциальной полиции и кроличьих экскрементов.

Зловещий хозяин морга рассказывает девушке, пришедшей устраиваться на работу, страшные истории про своих клиентов. Ироническая стилизация под хоррор-антологии прошлого и одновременно честная попытка сделать что‑то подобное. Как всегда в таких случаях, фильм неровный, плюс автор (он тут один) слегка перегнул по части «меты», но в целом — и задорно, и кроваво, и готический антураж на зависть большим студиям.

Два смертельно серьезных фильма, в которых ужасы работают метафорой физического и душевного угасания. В «Пустоши» Брайана Бертино взрослые брат и сестра приезжают на ферму, где при смерти лежит их отец и вовсю орудует дьявол. В австралийской «Реликвии» фигурируют три поколения женщин и старческая деменция. И там и там очень страшно. «Пустошь», иногда достигающая уровня «Экзорциста», — пожалуй, самый убедительный хоррор года: хочется повеситься, но это, как выясняется, еще не конец.

Лавкрафт с нами. «Цвет», экранизация одноименного рассказа, возвращение культового режиссера Ричарда Стэнли после тридцатилетней паузы, — дикий, нелепый, завораживающий психоделический кошмар с Николасом Кейджом, непростым метеоритом и ламами. «Домик», лавкрафтианский не по букве, но по духу, — скромный, но очень интересный дебют, меланхоличная зарисовка на тему апокалипсиса, о котором в этому году сложно было не задумываться.