Невозможность близости: что посмотреть на Уральской индустриальной биеннале

«Время разбрасывать камни, и время собирать камни». Темой шестой индустриальной биеннале стала другая, куда менее известная часть цитаты из Книги Екклесиаста: «время обнимать, и время уклоняться от объятий». Основной проект в этом году расположился в здании бывшего кинотеатра «Салют», одном из корпусов Уральского оптико-механического завода, принадлежащем госкорпорации Ростех, Екатеринбургском цирке и Доме связи.

Внутреннее устройство биеннале отсылает к роману Замятина «Мы», герои которого строили космический корабль под названием «Интеграл». Перформативная программа в здании цирка с его круговым панорамным пространством главной арены посвящена героине романа О-90. Поместить основной проект в Екатеринбургском цирке предложила приглашенная кураторская команда из Берлина — Чалы Илэке, Аднана Йылдыза и Ассафа Киммеля. Здесь можно увидеть несколько видеоинсталляций и перформансов. Отдельного внимания заслуживает синтетическая работа Уилла Фредо «Ты не живешь в мире. Мир живет в тебе», сочетающая в себе танец, лекции, современный танец и обрядовые церемонии. Ссылаясь на различные философские системы — от монадологии Лейбница до космоведения майя, — Фредо рассказывает о невидимых взаимосвязях Вселенной.

Площадка в здании бывшего кинотеатра «Салют» посвящена математику и инженеру Д-503. 3500 кв. м занимают впечатляющие работы видеохудожников. В их числе — итоговый перформанс экспериментального проекта Яэль Бартаны «Две минуты до полуночи» о том, что было бы, если бы женщины правили миром, арабоязычный научно-фантастический фильм Ларисы Сансур «In vitro», посвященный теме экологической катастрофы, и проект о симулякрах, созданный Peles Empire (творческий дуэт Катарины Штовер и Барбары Вольф).

Сайт-специфик-проект в Главпочтамте тематически связан с одним из ключевых героев романа — революционеркой с кодовым именем I-330. Специально для этой площадки художник Эгемен Демирчи создал работу «Что есть будущее, как не отрезок настоящего». Это специальная зона, где посетители смогут написать письма в будущее, которые будут храниться и найдут своих адресатов через 100 лет, когда и художников, и зрителей этой биеннале, видимо, уже не будет на свете.

Самому же «Интегралу», создававшемуся в романе с целью завоевания внеземных цивилизаций, посвящен проект в 103-м корпусе Оптико-механическкого завода. Здесь можно увидеть VR-инсталляцию известного немецкого художника Клеменса фон Ведемейера, созданную под впечатлением от посещения мастерской советского скульптора Заира Азгура в Минске, серию рисунков Джансу Чакара на тему структуры власти и фемповестки, проект «Медленно стареющие дети» петербургского художника Никиты Селезнева, отсылающий к идеям Льва Сморгона, сумевшего в советское время разработать политически нейтральные модели игрушек. Видео и скульптурная инсталляция, из которых состоит работа, представляют собой «своеобразный памятник эскапизму».

Работы некоторых художников, к примеру Яэль Бартаны и Клеменса фон Ведемейера, представлены сразу на двух площадках, поэтому прежде, чем отправляться на встречу с прекрасным, стоит очень внимательно изучить программу на сайте проекта. Навигация довольно запутана, и можно ненароком пропустить весьма любопытные проекты, не вошедшие в основную программу. Так, отдельного внимания заслуживает выставка работ, не прошедших в основной проект, с говорящим названием «Обнять и плакать» — их можно посмотреть в «Синара-центре».

Важная составляющая программы — арт-резиденции и специальные проекты, расположенные в разных точках Свердловской области: мурал «Рекультивация» Андрея Оленева площадью 4600 кв. м на фасаде здания высокотемпературных шахтных печей; инсталляция «Сад камней» Василия Кононова-Гредина из 250 зеркал, установленных на уступах и стенах Березовского карьера города Сатка; мурал Анны и Виталия Черепановых на территории Северского трубного завода. Там же официальный партнер проекта — благотворительный фонд Потанина — презентовал новый грантовый конкурс, направленный на поддержку инициатив по «ревитализации объектов индустриального наследия в России». 25 индустриальных арт-маршрутов будут проходить до конца октября в 8 уральских городах и поселках.

Когда речь заходит о масштабных проектах (только в основном проекте приняли участие 52 художника и художественных коллектива из 23 стран), где важную роль играет энтузиазм и идейность организаторов, сложно не романтизировать организационные недочеты. По словам участников прошлых биеннале, они во многом неизбежны из‑за сочетания масштабности и недостатка в ресурсах. Но кроме громких основных проектов индустриальная биеннале из года в год реализует по-настоящему значимые не только в художественном, но и в локальном контексте проекты: сложно представить, когда бы еще в столь отдаленных от культурных центров городах (вроде Сатки или Полевского) появились проекты из области современного искусства.

С точки зрения масштаба замысла и сложности реализации уральская биеннале действительно имеет много общего с космическим кораблем «Интеграл». Героя романа Замятина вследствие зарождения души лишают мозгового «центра фантазии», чтобы он мог честно выполнять свой долг перед государством, не отвлекаясь на лирику. И если сложный ассоциативный ряд между отдельными площадками и персонажами весьма не очевиден, то общность посыла считать не так сложно: искусству есть место там, где есть место и душе, и фантазии.