«Дисциплина»: как в Новосибирске перепридумывают нарративный театр

В январе русскоязычным драматургам всего мира предложили принять участие в «Дисциплине» — фабрике, производящей пьесы с захватывающим сюжетом. Фабрика работает на базе театра «Старый дом» — сибирского эпицентра театральных новаторств. Из 12 стран пришло более четырехсот заявок, организаторы отобрали одиннадцать. В течение нескольких месяцев авторы проходили обучение и под пристальным присмотром кураторов — театральные критики Антон Хитров и Оксана Ефременко, драматург Александр Молчанов и режиссер Андрей Прикотенко — создавали свои тексты. На данный момент готовы четыре пьесы (презентация остальных ожидается в январе), и можно смело заявить, что получился кайф.

Чтобы завладеть новой аудиторией, театр заходит на смежные территории: приводит в «Маленькие трагедии» рэпера Хаски, а в хип-хоперу «Копы в огне» — Noize MC, занимается иммерсивом, VR и AR во славу видеоигр или начинает существовать по законам Netflix. Как новые стриминговые сервисы доказали, что сериалы — это не обязательно «Россия 1», так и «Дисциплина» доказывает, что мейнстримовый нарративный театр — не обязательно МХАТ им. Горького. Театр может вновь задаться простой целью рассказать историю, сделать это без постдокументальных специй — и не облажаться. Также немаловажно, что «Дисциплина» — не конкурс и не выставка народных достижений, а фабрика, участвующая в процессе производства пьес, а в дальнейшем и спектаклей. После того как будут представлены все 11 пьес, актриса и режиссер Юлия Ауг поставит одну из них в театре «Старый дом».

Действие пьесы Карины Бесолти о домашнем насилии происходит «где‑то в горах Северного Кавказа». Самоубийство молодой девушки Иды провоцирует ее сестру на расследование обстоятельств случившегося. Пьеса выдержана в канонах мелодраматического детектива, не по-детски держит напряжение, а ближе к финалу обрастает все большими неприглядными деталями того, как муж избивал и насиловал Иду и как когда‑то такими же методами их с братом воспитывал отец. Свекровь, да и все жители небольшого кавказского поселка, потворствуют происходящему молчанием и смирением. Насилие интересует Бесолти как традиция патриархального общества, как вшитый в культуру сложно изживаемый геном.

Новосибирский писатель Алексей Понедельченко создал умопомрачительно смешную пьесу о российской армии. Если бы был орден «за лучшие шутейки в пьесе-дебюте», его бы сначала удостоился Дмитрий Данилов за «Человека из Подольска» (пьесу о российской полиции), а сразу следом — Понедельченко.

Абсурдистская история молодого лейтенанта, заступившего на ночное дежурство и столкнувшегося с призраком офицера Великой Отечественной, пропитана уважением и (о, чудеса!) нежностью как к нынешней российской армии, так и к ее исторической памяти. Пьеса «От отбоя до подъема» обманывает все возможные ожидания: в ней нет ни оголтелого патриотизма, ни желания его развенчать. Вместо этого есть много любви, хорошо выдержанный юмор и всегда свободная койка для бойца Советской армии, отдавшего жизнь за товарищей. Нет сомнений, что пьеса обязана стать новым сценическим хитом 2021 года.

Новая пьеса Марины Крапивиной — в отличие от остальных участников «Дисциплины», драматурга уже давно состоявшегося, — это фундаментально продуманный оммаж чеховским «Трем сестрам».

Наши дни, главная героиня Наташа, воспитанница детдома, просачивается в семью постсоветской интеллигенции. Там все как положено: квартира, дача, запыленная библиотека, сервизы и приборы, неустроенный спивающийся гений-сценарист, умерший дед-марксист, несчастная психотерапевтка, чьи отношения завершаются ее абортом, а затем — суицидом возлюбленного. Кисель из рефлексии и бездействия взбалтывает только предприимчивая Наташа, неумело расставляющая ударения в словах, зато очень недурно смыслящая в приватизации всего, что можно приватизировать. Крапивина, подобно Звягинцеву в «Елене», ставит неутешительный диагноз равно как условно рабочему классу, так и креативному, уличая один в грязном паразитизме, другой — в неисчерпаемой нежизнеспособности.

Видный молодой новосибирский журналист Петр Маняхин дебютировал в качестве драматурга пьесой в жанре «паранормальная трагикомедия государственной важности». Действие разворачивается в позднем СССР вокруг предполагаемого полтергейста Гоши: доказательством его существования занимаются несколько ученых некоего НИИ, спонсирует исследования КГБ. Пьеса-расследование к финалу кончится убийством, и есть все основания полагать, что к инциденту причастен Гоша.

Текст написан с паранормальным чувством слова и пониманием современной/вечной российской действительности, где заговоренная вода, секты, скиты и полтергейсты органично уживаются — а то и сотрудничают — с силовыми структурами. Маняхин создает свой мифологизированный макрокосм, в котором слишком хорошо угадываются универсальные правила наших реалий.

* Журналист Петр Маняхин включен в реестр СМИ, выполняющих функцию иностранного агента.