Исполнитель главной роли и соавтор «Лулу и Бриггса»
Режиссер «Лулу и Бриггса»
— «Лулу и Бриггс» — это бадди-муви с собакой, роуд-муви, драма о ПТСР. Кажется, что вы попытались объединить сразу несколько жанров.
Ченнинг Татум: Да, это комедийное роуд-муви, но тут действительно много всего намешано. Мне кажется, систему жанров все еще используют, просто потому что так удобнее говорить о кино. Гарантирую, что даже в масштабных блокбастерах Marvel есть и мелодрама, и триллер, и драма, и множество других жанров. И так почти со всеми фильмами, просто мы привыкли сводить все к наименьшему общему знаменателю, чтобы легче все категоризировать.
— А почему вы выбрали именно эту историю в качестве дебюта?
Рид Кэролайн: Тут просто много нашего личного опыта. Мы действительно хорошо знаем героев и их мир. Мы много общались с ними, ездили в совместные поездки и походы. Несколько лет назад мы спродюсировали для HBO документальный фильм про кинологов из элитных подразделений спецназа, рейнджеров армии США и их собак («Боевой пес: Лучший друг солдата». — Прим. ред.). Мы влюбились в сообщество этих парней и захотели показать всем их мир. Историй о них не так уже много, потому что они достаточно закрыты. Вот нам и захотелось честно рассказать их историю и отдать должное их собакам, которые зачастую сильно меняют жизнь военных. Кроме того, нам хотелось снять кино в духе фильмов 70-х, многие из героев тех лет вызывают у нас ностальгию.
— Каких, например?
Рид Кэролайн: Фильмов Хэла Эшби в целом и его «Последнего наряда» в частности. На самом деле почти все роуд-муви того времени были отличными.
Ченнинг Татум: У героев, которых тогда играли Пол Ньюман или Джек Николсон, не было фильтров. Это были очень живые и многоплановые персонажи, которые могли бы сойти с экранов и органично смотреться в реальном мире. У меня не было ощущения, что они действуют по заранее написанному сценарию. Это было очень честное изображение настоящих людей, и нам хотелось поймать ту же энергию. Думаю, в великих роуд-муви как раз нет фильтров.
Рид Кэролайн: Нам нравится этот жанр, дух реальности и приключений, который от него исходит. Когда герои не знают, куда попадут и кого встретят на своем пути. «Лулу и Бриггс» — уже второй наш роуд-муви после «Супер Майка XXL» (Кэролайн написал сценарий сиквела, а Татум сыграл в нем главную роль; оба выступили в качестве продюсеров. — Прим. ред.). Это разные истории, но в них одни и те же элементы: путешествие, вызовы и крутые знакомства.
— А про собак-то у вас есть любимые фильмы? Ну там «Король воздуха» или «Бетховен»?
Ченнинг Татум: Вспоминаются совсем детские, про Бенджи. Еще «Белый Клык», хотя формально он про волка, или «Хатико». Есть потрясающий венгерский фильм «Белый бог». На самом деле мне даже «Тернер и Хуч» нравится. Мы сами не пытались снять диснеевский фильм, но, черт возьми, тот фильм все еще неплохо смотрится. Блин, да на одного Тома Хэнкса можно хоть целый день смотреть и не заскучать, а тут еще и пес есть, с которым ему надо играть в дуэте. Это ж золото просто, необязательно даже что‑либо еще выдумывать.
Рид Кэролайн: Сложно снимать собак, да еще и пытаться сделать красивое кино невероятно сложно: нужно много всего держать в голове, чтобы получить нужную игру от собаки на площадке. Я уважаю всех, кто работал в «собачьем» жанре, и особенно тех, кто при этом смог снять хорошее кино.
— Вы не раз работали со Стивеном Содербергом, взяли в «Лулу и Бриггса» многих его соратников и самого режиссера благодарите в фильмах. Он помогал советами?
Ченнинг Татум: Он всегда один из первых людей, с которым мы обсуждаем все наши творческие проекты, вне зависимости от того, работаем ли мы над ними в качестве сценаристов, режиссеров или продюсеров. Он невероятный друг, который всегда готов поделиться своей точкой зрения насчет чего угодно. Содерберг помогает огромному количеству кинематографистов. Он очень отзывчивый — всегда ответит на звонок или письмо.
Когда мы работали над «Гамбитом», он пытался нас отговорить. «Парни, вам не стоит браться за этот фильм. Совершенно точно вам говорю: не надо! Вы просто еще не готовы к такому», — предупреждал он. И был прав, надо сказать. Ну что тут сказать, вселенная сама все решила в итоге.
— Содерберг всегда удивительно быстро снимает. В чем его секрет?
Ченнинг Татум: Он нанимает людей — неважно, актеров или членов съемочной группы — не чтобы затем говорить им, как делать свою работу, а чтобы дать возможность полностью проявить себя в работе. А это в свою очередь поднимет уровень его собственной игры. Даже с актерами он не работает в традиционной манере, позволяя им самим принимать решения. Главное, что я понял во время работы с ним, — это не пытаться никого контролировать и нанимать тех людей, в которых по-настоящему веришь.
Рид Кэролайн: Он поделился своими взглядами на художественный процесс в кинопроизводстве. Он учит, что в конечном итоге в искусстве многое субъективно. Управление киноплощадкой — это бинарное уравнение. Либо команда уважает режиссера и старается изо всех сил, потому что он верно распоряжается их временем. Либо режиссер ни с кем не считается и ведет себя абьюзивно. Поведение режиссера на площадке показывает, насколько он хорош в решении проблем. У Содерберга прекрасные отношения со съемочной группой и всегда прекрасная организация на площадке, поэтому он и снимает очень быстро.
— Ченнинг, ты играешь крутых парней — солдат, полицейских или стриптизеров — но всегда с изрядной самоиронией делаешь их смешными и неловкими. Вижу в этом какую‑то попытку сыронизировать над общепринятыми нормами маскулинности.
Ченнинг Татум: Если честно, никогда особо не думаю о маскулинности своих героев. Ну да, наверное, люди действительно могут видеть во мне типаж «огромный качок» и считать маскулинным. Сам я думаю, что во мне есть столько же женского, сколько и мужского, есть какая‑то нежность. Люди придумали разные слова и ведут разговоры о гендере и бинарности, чтобы выражать определенные чувства внутри.
Я не выбираю персонажей, чтобы менять взгляды людей на все эти вещи. Я просто думаю, какие черты подойдут герою, сцене или истории, и стараюсь передать их правдиво. А зрители могут увидеть в этом все, что захотят. Я-то, конечно, знаю, с какими намерениями принимал те или иные актерские решения, но объяснять их вам не буду. Да это и не моя задача. Вообще, если посадить пятерых людей смотреть один и тот же фильм, то каждый увидит какие‑то детали по-своему.
— Ну хорошо, тогда расскажите, какой бы вышла ваша экранизация комиксов про Гамбита (проект был закрыт в самый последний момент из‑за сделки Fox c Disney. — Прим. ред.)?
Ченнинг Татум: Мы придумывали персонажа, который бы мог жить в мире Дэдпула. Не так уж много есть персонажей, которые могут сосуществовать с ним в одном мире. Не уверен, что хотел бы играть другого героя Marvel, потому что Дэдпул наверняка бы тут же начал высмеивать его за супергеройский костюм. Вот у Бэтмена стильный костюм с утилитарным поясом, потому что у него там всякие гаджеты спрятаны, а у нас бы Гамбит одевался вычурно, просто потому что считал бы, что розовый нагрудник и кожаный тренчкот — это модно и стильно. Эдакий пижон. Да уж, мы были готовы идти ва-банк и показать необычный фильм Marvel.
Рид Кэролайн: Да, наш «Гамбит» бы сильно отличался от марвеловского канона. Действие происходило в Новом Орлеане, а мутантам было бы по барабану спасение мира. Их бы интересовали простые вещи: вечеринки, романтические отношения и веселье. Они бы использовали свои суперспособности не для героических дел. Наш теглайн был: «Спасти отношения сложнее, чем спасти мир» (Смеется.) Ведь невозможно влюбиться, когда читаешь мысли людей, вечно влипаешь в драки, превращаешь столы в гранаты и случайно отправляешь партнера в больницу. Нашей основой была бы идея, что ни у кого из этих мутантов нет успешных отношений. Был бы крутой мир.