Утешительный рекорд Бейонсе и кислая мина Бена Аффлека: что (опять) не так с «Грэмми»?

Южноафриканский комик Тревор Ноа, в третий раз подряд выступивший в роли ведущего шоу, начал твердить, что Бейонсе близка к абсолютному рекорду по сумме «Грэмми», еще до ее появления в зале: предположительно устав проигрывать в ключевых категориях, певица прибыла на церемонию с королевским, на час, опозданием. Получив к этому моменту три статуэтки и сравнявшись по их количеству с дирижером Георгом Шолти, Бейонсе вышла в лидеры, выиграв в категории «Лучший танцевальный/электронный альбом». Но вскоре выяснилось, что с этим рекордом надо поздравлять не ее, а Академию, подобострастно примазавшуюся к славе одной из важнейших артисток этого века, продолжая игнорировать ее там, где это действительно что‑то значит. Лишь одна из 32 побед Бейонсе случилась в одной из четырех главных категорий — 13 лет назад с признанной «Песней года» «Single Ladies (Put a Ring on It)». В этот раз у «Грэмми» было еще три шанса исправить положение, назвав «Renaissance» альбомом года, а «Break My Soul» — записью и (или) песней года. Каждый из них академики, как обычно, упустили — и, кажется, всерьез рискуют, что Бейонсе может пойти по стопам The Weeknd и Дрейка, начав бойкотировать церемонию.

Наряду с «Break My Soul» на «Грэмми» в категории «Песня года» претендовали суперхиты калибра «As It Was» Гарри Стайлза, «Easy on Me» Адель и «Bad Habit» Стива Лейси, а также сонграйтерский эпос Тейлор Свифт «All Too Well (10 Minute Version)». Однако Академия осталась верна привычке стрелять себе в ногу и назвала песней года заурядную «Just Like That» блюзовой долгожительницы Бонни Рейтт. Таким образом, у нее теперь больше главных «Грэмми» (две против одной), чем у Бейонсе, а академики, как выясняется, везде одинаковые. Почти всем казалось, что всего через год после получения почетной «Грэмми» за выслугу лет у Рейтт не может быть шансов в одной из ключевых категорий. Но совсем недавно все думали, что получающую в этом году почетный «Оскар» Дайан Уоррен не должны номинировать в песенной категории за еще одну песню из фильма, который никто не смотрел. А вот поди ж ты, Уоррен оставила не у дел того же The Weeknd с той же Тейлор Свифт, а победа Рейтт заставляет задаться традиционным для «Грэмми» риторическим вопросом: кому в самом деле кажется, что лучшая песня прошлого года — это «Just Like That»?

Чуть меньше — но все равно много — вопросов вызвали победы Лиззо и Стайлза в других ключевых категориях, «Запись года» и «Альбом года» соответственно. «Грэмми» по адресу «About Damn Time» — это, пожалуй, еще куда ни шло: три года назад Лиззо попала под танк в виде дебютного альбома Билли Айлиш, так что академики задолжали и ей. К тому же Лиззо запомнилась самым ярким победным спичем вечера, включавшим искреннее признание в большой и чистой любви к, кому же еще, Бейонсе. А вот триумф Стайлза — это, честно говоря, какая‑то глупость: побеждать должен был не альбом «Harry’s House», а хит «As It Was» (проигравший во всех трех категориях, где его номинировали), а проблемная оптика конкретной категории превратилась в символ всего, что не так с «Грэмми». Вот уже десять лет самая престижная из наград уходит к Mumford & Sons, Беку, Адель или Кейси Масгрейвс (а не к Фрэнку Оушену, Бейонсе, Кендрику Ламару или Жанель Моне). «Harry’s House» — не самая плохая пластинка, но называть ее альбомом года в обход «Renaissance» или «Mr. Morale & the Big Steppers» — очень плохое решение.

Если основные итоги «Грэмми» вызывают недоумение, то жанровые (например, рок) — смех сквозь слезы. Победы в четырех рок-категориях поделили своевременно вышедший на пенсию Оззи Осборн («Лучший рок-альбом» и «Лучшее метал-исполнение») и звезда американы Брэнди Карлайл («Лучшее рок-исполнение» и «Лучшая рок-песня»). Номинальное присутствие рока на основной церемонии ограничилось исполнением этой самой песни и закрепило печальный для адептов рокизма тренд: единственным послом рок-н-ролла на прошлогодней церемонии себя назначила Билли Айлиш. Порадовали две победы Wet Leg в «альтернативных» категориях (с их и впрямь превосходным дебютным альбомом и неотразимой песней «Chaise Longue»), но когда дело дошло до четвертой ключевой категории «Лучший новый артист», победную серию Wet Leg прервала джазовая певица Самара Джой.

Продюсеры шоу продолжают экспериментировать с его форматом. В этом году они взяли пример с представительных сабантуев вроде «Золотого глобуса» или Brit Awards, расставив вокруг сцены столики и позволив звездам общаться друг с другом. Адель тем самым исполнила мечту познакомиться с Дуэйном Джонсоном (впоследствии вручившим ей, своему новому «другу», «Грэмми» за лучшее сольное исполнение в стиле поп), а все остальные смогли поплясать под мэшап хитов открывавшего церемонию Bad Bunny. Академия тем временем размахивает курсом на инклюзивность и модернизацию: вслед за добавленной год назад категорией «Лучший альбом в стиле Música Urbana» (где во второй раз из двух возможных победил Bad Bunny же) были представлены новые категории вроде «Лучший саундтрек для видеоигр и других интерактивных медиа», «Лучшее альтернативное исполнение» и «Сонграйтер года».

За почти полвека существования категории «Продюсер года» лишь один человек — Бэбифейс — выигрывал в ней три раза подряд. Но все идет к тому, что через год его достижение повторит Джек Антонофф, вновь награжденный как лучший продюсер, хотя его самые нашумевшие работы прошлого года — «Midnights» Тейлор Свифт и «Being Funny in a Foreign Language» The 1975 — пойдут в зачет следующего. На собственный рекорд пойдет через год и Свифт, пока что делящая главенство в категории «Альбом года» с Фрэнком Синатрой, Стиви Уандером и Полом Саймоном (у всех четверых — по три «Грэмми»). На воскресной церемонии Тейлор получила одну-единственную «Грэмми», зато как режиссер (короткометражки «All Too Well» в категории «Лучшее музыкальное видео»), что в очередной раз проливает свет на неопровержимую логику обеих Академий: напомним, что у Брэдли Купера нет ни одного «Оскара», зато есть «Грэмми» за пение.

Год назад Тревор Ноа озвучил мысль, давно вертевшуюся на языке у многих, предложив «не думать о „Грэмми“ как о церемонии вручения наград — это концерт, во время которого иногда дают награды». Красивые, нарядные, бессовестно перепродюсированные выступления — именно то, ради чего обычно смотрят «Грэмми», но тем, кто решил сделать это впервые — скажем, пришедшему на церемонию с женой Бену Аффлеку — откровенно не повезло. Кислая — особенно на контрасте с ослепительной Джей Ло — мина Аффлека ожидаемо сделала его героем новой волны мемов, но в этот раз Бена можно понять: было очень, вызывающе, невыносимо скучно. Из дюжины live-номеров хоть сколько‑нибудь запомнились разве что звездные трибьюты Motown и хип-хопу и — с натяжкой — «Bad Habit» Стива Лейси, которому одобрительно подпевал даже весь вечер прятавшийся от камер Кендрик Ламар. А вот, например, Стайлз пел мимо нот — настолько, что серийный продюсер Дэвида Боуи Тони Висконти полез в фейсбук*, чтобы написать: «Кто‑то сказал мне, что Гарри Стайлз — новый Боуи? Судя по тому, что я увидел сегодня вечером, он недостоин чистить его ботинки».

• Виола Дэвис стала 18-м в истории обладателем EGOT — так называемого Большого шлема американской шоу-индустрии («Эмми», «Грэмми», «Оскар» и «Тони»). Предвидев и оценив важность момента, Дэвис явилась на обычно игнорируемую звездами прецеремонию, чтобы лично получить «Грэмми» за лучшую запись аудиокниги.
• Самодовольные привычки Академии вышли на новый уровень с учреждением специальной премии «Глобальное влияние» имени Доктора Дре. Ее первым обладателем стал Доктор Дре.
• Разделив с Сэмом Смитом победу в категории «Лучшее поп-исполнение группой или дуэтом» (за «Unholy»), немка Ким Петрас стала первой открыто трансгендерной женщиной, выигравшей «Грэмми». В ее речи Петрас отдельно поблагодарила свою покойную подругу Sophie.
• Помимо выигравших несколько наград Бейонсе (четыре), Ламара, Карлайл и Рейтт (по три), своеобразный хет-трик сделал анимационный хит «Энканто», награжденный за инструментальный и песенный саундтреки, а также за лучшую песню («We Don’t Talk About Bruno») для визуальных медиа.

* Компания Meta признана в России экстремистской организацией, деятельность ее сервисов Instagram и Facebook в стране запрещена.