Большой гид «Афиши Daily» по винилу: от проигрывателей до советских прессов

Еще пятнадцать лет назад про виниловые пластинки можно было делать мемы «никто, абсолютно никто», а сейчас музыку на виниле снова много слушают и выпускают: например, дебютник Билли Айлиш издали аж в десяти с лишним версиях — как в 80-х.

Вместе с популярностью пластинок растут продажи проигрывателей и прочей аппаратуры, открываются новые магазины. С одной стороны, эпоха стриминга сделала музыку как никогда доступной, с другой — вызвала ответную реакцию. Оказалось, что физический контакт, треск иглы, крупная обложка и бумажный пакет сделали позабытый ритуал потребления песен вновь актуальным.

Но все становится слишком непонятно, когда дело доходит до деталей. К проигрывателю нужен еще и усилитель? А что такое тонарм? Сколько стоит хорошая аппаратура? Почему одни пластинки стоят 20 евро, а другое — 100? В чем подвох пластинок с рисунком? Давайте разберемся.

Внимание! Если какие‑то термины кажутся вам непонятными, обратитесь к словарю в конце статьи.

Петр Чинават: Нужен проигрыватель, усилитель и колонки — это самый распространенный вариант. Второй вариант — проигрыватель, фонокорректор и активные колонки. В принципе, если смотреть по минимуму — можно забрать у бабушки с дедушкой какой‑нибудь старый проигрыватель типа «Веги» и постараться подключить его к усилителю/фонокорректору и колонкам. Кстати, на старые проигрыватели можно насадить современные иглы.

Михаил Соймонов: Я бы не торопился покупать новый красивый китайский проигрыватель, они имеют свойство быть красивыми только на картинке, а мы ведь планируем слушать и радоваться.

Алексей Александров: К базовому набору можно в перспективе дополнительно взять отдельный фонокорректор, повышающий трансформатор, обратить внимание на кабели, стабилизаторы питания и прочие радости аудиофила. Крайне важен выбор головки звукоснимателя (т.н. «иголки»). Тут нужно понять, что вы хотите от общения с пластинкой — хорошего звука и/или просто коллекционирования — и какие средства вы готовы на это тратить.

Петр Чинават: Да. Сигнал, который поступает на иглу с пластинки, изначально слабее сигнала, который приходит на CD-проигрывателе. Поэтому нужна штука, которая усилит этот сигнал. Она называется фонокорректор. Он есть почти во всех интегральных усилителях. Если его нет, то вам нужно приобрести маленькую коробочку с фонокорректором — обычно она небольшого размера.

Самые красивые усилители — 70-х годов выпуска, японские интегральные, со стрелочками. Но их не так просто найти. В продаже есть много усилителей 90-х годов со встроенными фонокорректорами, но мне больше нравится звук усилителей 80-х: они всегда лучше и приятнее звучат.

Петр Чинават: Всегда лучше брать проигрыватель с прямым приводом. Еще желательно, чтобы у проигрывателя была кварцевая стабилизация — на базовых проигрывателях Technics и Pioneer 80-х годов она есть. Отсутствие стабилизации приводит к тому, что в музыке может быть легкое искажение тона.

Все более-менее нормальные проигрыватели в магазинах стоят от 30 тыс. рублей. Ни в коем случае не пользуйтесь нарядной и очень красивой продукцией Crosley. Это выглядит классно, но вы не то что разочаруетесь — это звучит хуже, чем mp3 с битрейтом 128 кб/с (то есть очень паршиво — Прим. ред.).

Еще можно купить активные колонки — например, мониторы JBL, каждая из них стоит в районе 10 тыс. рублей, добавить к этой аудиосистеме фонокорректор — и винил будет замечательно слушаться. Плюс нужен интегральный усилитель: самый базовый б/у-вариант вариант будет стоить от 5000 до 8000.

Михаил Соймонов: Если мы с вами говорим о деньгах, то 20–25 тыс. рублей хватит, чтобы купить аппарат начального уровня японской или немецкой сборки.

Алексей Александров: Не рекомендую для начала тратить менее 10–15 тыс. рублей за б/у-компонент, хотя бывают удачные исключения. Я настоятельно не рекомендую рассматривать к покупке современные китайские комбайны — портятся пластинки, и звука вы там не услышите. Поверьте, это действительно очень плохо.

Оптимально для начала я бы рассматривал проигрыватель типа REGA P1. Новый стоит 22–25 тыс. рублей, за б/у — примерно 12–15 тыс. рублей.

Петр Чинават: Если вы покупаете проигрыватель только для себя, то можете взять аппарат с ручным управлением, потому что вы наверняка будете бережно к нему относиться. Но, если к вам приходят гости, подпускать их к проигрывателю с ручным управлением не стоит.

Был пример: в одном московском отеле в холле поставили проигрыватель. Что произошло? Посетители отеля, не желая никому причинить вред, поломали иглы — потому что все забыли, как пользоваться проигрывателем. Поэтому для людей, которые вообще не понимают, как все устроено, лучше покупать проигрыватель с автоматом.

Но у «автомата» есть и минусы. Мы, продавая в магазине Dig всякую б/у технику, периодически возим мастерам. Они говорят: автоматика — это удобно с точки зрения использования, но ее дико неудобно ремонтировать. Так что везде есть плюсы и минусы — решайте сами.

Михаил Соймонов: Я бы советовал аппарат с ручным управлением — его легче и чинить, и использовать.

Алексей Александров: Ручной или автоматика — дело сугубо персональное. Я предпочитаю ручное.

Петр Чинават: Если вы берете проигрыватель с пассиком, нужно понять, в каком состоянии он находится: растянут или нет. Также нужно понять, в каком состоянии находится игла. Нужно или воспользоваться лупой и посмотреть, или послушать совершенно новую пластинку и понять, нет ли лишних шумов. Посмотрите, как работает мотор, насколько быстро останавливается диск. Но вообще, проигрыватель — это простой механизм: все либо работает сразу, либо нет.

Усилители — вещь более сложная: там много микросхем, бывают лампы и тразисторы. Если у вас нет доступа к внутренностям и инженерского образования — то смотрите на внешний вид. Важно проверить, шуршит ли ручка громкости на усилителе или нет. Когда покупаете колонки, посмотрите, в каком состоянии находятся динамики. Если там нет ни трещин, ни дырок, ни царапин — берите.

Михаил Соймонов: Покупая проигрыватель, внимательно изучите механизм, проверьте его на оборотах (33 и 45), проверьте место сборки — может понадобиться стабилизатор напряжения, чтобы ничего не перегорело, проверьте, какая розетка подходит, все ли провода в наличии, не забывайте про заземление.

Алексей Александров: Обратить внимание стоит в целом на работоспособность. Выражаясь простым языком: как держит скорость, не «гуляет» ли шпиндель, нет ли ненужного фона, насколько хорошо выглядит внешне — к примеру, однажды мне пытались продать аппарат даже с трещиной в тонарме. Покупать новый проигрыватель в этом смысле проще. В этом случае соотношение цена/качество — это определяющий параметр.

Петр Чинават: Если вы купили первый проигрыватель — вы, скорее всего, не будете ее менять, если только сами не захотите иглу получше. К примеру, мы слушаем в нашем магазине пластинки восемь часов в день ежедневно. Мы меняем свою иглу где‑то раз в 9–12 месяцев. Давайте считать: допустим, вы слушаете пластинки 2–3 часа раз в несколько дней. На несколько лет вам иглы точно хватит. Признаки износа? Дополнительные шумы — и вы их услышите.

Михаил Соймонов: Игла — очень интимная штука, от нее очень многое зависит. Иглы не любят грязные и «запиленные» пластинки. По опыту скажу: если игла прослужила 1000 часов, это здорово, после этого ее можно поменять. Не покупайте первую попавшуюся иглу: попробуйте их предварительно послушать, почитать о них подробнее на форумах. Также скажу, что универсальных с точки зрения музыки игл мало: грубо говоря, каждый жанр любит «свою» иглу.

Алексей Александров: Менять иглу нужно по мере износа. Либо на слух, либо визуально. Под сильным увеличением видно, когда кончик иголки становится более округлым. Кроме того, кантеливер (иголка-палочка, которая выходит из головки звукоснимателя) изготавливается из разных материалов, которые по-разному подвержены износу. Больше всего головки боятся сильных нагрузок, а иголки — неправильных настроек и грязных пластинок.

Петр Чинават: Обычно ценники в магазинах подписаны ручкой, и там есть пометки о состоянии — Very Good, Very Good+, Near Mint: ориентируйтесь на них. Если на пластинке написано Near Mint — то это суперкачество. Very Good+ — тоже нормально. Very Good — готовьтесь услышать дополнительные шумы, «песочек». Все, что ниже (Good+, Good, Fair), — это уже плохо. Если на пластинке есть царапины, не пугайтесь. Это не значит, что ее невозможно слушать.

Если есть царапина, как понять, будет ли пластинка «прыгать»? Мягонько, подушечкой одного пальца проведите по этой царапине: если вы ее не чувствуете и это место гладкое — то с пластинкой все будет в порядке. Если вы чувствуете, что это место царапает кожу, значит, пластинка будет скакать. Вообще, лучше всего, чтобы царапин не было совсем. Если в магазине есть возможность помыть пластинку — обязательно ей воспользуйтесь.

Михаил Соймонов: Если видите царапины — не вешайте нос: попробуйте пластинку сперва послушать — может, она и не такая страшная, как кажется.

Алексей Александров: Нужно иметь в виду, что есть лейблы, чьи пластинки будут «хрустеть» от любой, даже поверхностной, царапины. Бывают и обратные ситуации: на пластинке будто бы катались с горки, а она играет чисто. Качество материала пластинки играет большую роль, и тут только опыт вам поможет принять правильное решение при покупке.

Петр Чинават: Стандарт качества — это первопресс, это старые пластинки. Почему они лучше? Звук на них наносился с мастерлент, то бишь аналоговых носителей. А аналоговый звук — это то, за что мы любим винил. На современных пластинках этого часто не бывает, потому что при записи музыки на пластинку сейчас часто используют цифровые аппараты. Я помню, как 10 лет назад Universal, по-моему, переиздавал пластинку Metallica: я слушал ее — и это было очень плохо.

Однако сейчас рынок винила растет, и все стараются внимательнее относиться к записи музыки на пластинку, и откровенно плохих записей сейчас почти не встретишь. Есть даже профильные лейблы, которые специализируются на издании винила строго по аналоговым технологиям.

Старые прессы всегда лучше и всегда в цене. Первопрессы дорожают каждый день — и это, ко всему прочему, хорошее вложение денег. Чьи издания лучше брать? Стандарт качества — США, Великобритания, Германия. Итальянские тоже неплохие.

Михаил Соймонов: Надо четко понимать, для чего вы собираете пластинки. Первый пресс пластинки из 60-х — это, в первую очередь, история. Очень часто люди недовольны, как звучит старая пластинка (треск, «песок», скачки), помните про классификацию винила.

Состояние играет важную роль в ценообразовании — особенно на легендарные альбомы и группы. Новодел имеет свою прелесть: он свежий, там может быть ремастеринг, бонусы, буклеты. Его не стоит недооценивать, но я предпочитаю оригиналы. Если хотите найти первопресс, то я бы посоветовал пойти от простого: берете альбом — сразу изучаете, где он выходил впервые.

Алексей Александров: Если вы хотите аутентичный, «тот самый» звук (и ваша аппаратура позволяет это услышать) или вам просто приятно иметь фонотеку с оригинальными записями, то стоит брать, конечно, первопрессы или близкое к этому. Если же больше нравится запах свежей краски, ощущения от вскрытия девственной упаковки, или вы просто не хотите париться поиском пластинки в идеальном состоянии либо же попросту любите только современную музыку — тогда, конечно, вам лучше подойдет новодел. Традиционно считается, что звук английских и американских изданий — лучше прочих, но везде есть исключения, и их немало: это большая отдельная тема.

Сергей Климов: И среди первых прессов, и среди переизданий встречаются как замечательные по качеству примеры, так и совершенно отвратительные. Перед приобретением того или иного издания первым делом я советую ознакомиться с отзывами в сети и на тематических форумах. Так вероятность разочарования будет сведена к минимуму.

Свое предпочтение я чаще всего отдаю переизданиям, так как в большинстве случаев они являются обновленной, доработанной, улучшенной версией первого издания. Но это применимо только в тех случаях, когда издатель добросовестно подошел к вопросу: провел глубокую исследовательскую работу, пообщался как с музыкантами, так и с причастными к первому изданию людьми (разумеется, если такая возможность имелась), а также занимался реставрацией не только фонограмм, но и графического оформления альбома.

Что касается первых прессов, то в них, безусловно, есть собственный шарм. Я предпочитаю охотиться за так называемыми private press (т.е. «частный пресс») — пластинками, которые были изданы самостоятельно авторами или музыкантами, либо же на собранные или спонсорские средства. На пластинках со слегка неуклюжим оформлением можно найти убойный и грязный хард-рок, космическую синтезаторную музыку, а также психоделические школьные хоры южных штатов Америки 70–80-х годов. Каждая такая пластинка — это настоящее открытие. И, что немаловажно, в руках — самый настоящий слепок того времени. Сложностью чаще всего является поиск таковых изданий и их стоимость: чем менее доступно издание, тем оно дороже.

Петр Чинават: Давайте начнем с цены: ориентируйтесь в первую очередь по средней цене на сайте Discogs.com. Там отражена рыночная цена, к которой вы можете еще приплюсовать доставку (из Германии — условно 8 евро) — и понять реальную цену. Если хотите вкладываться и собирать вечную коллекцию, которая достанется и вашим внукам, старайтесь покупать оригиналы.

Михаил Соймонов: Не покупайте все подряд. Обычно проходит время — и коллекционер начинает чистить свою коллекцию. Придерживайтесь списка и денежного лимита: это занятие очень затягивает!

Алексей Александров: Если вы решились покупать первопрессы, то следите, чтобы это были действительно они самые! Порой продавцы сами не знают, что продают, и готовы наговорить что угодно, лишь бы продать. Второй момент: многие переплачивают за первопрессы — и далеко не все оригиналы дорогие! Не думаю, что это можно сто процентов называть ошибкой, но почти все начинающие винильщики проходят через это — первые купленные пластинки оказываются, мягко говоря, не самыми удачными по соотношению цена/качество.

Устроено все просто: есть покупатели, а есть продавцы — площадка собирает их в одном месте, упорядочивает и регулирует их деятельность. Как все работает: покупатель заходит на сайт, ищет пластинку — находит ее у продавца, смотрит на указанное состояние — делает заказ и оплачивает через PayPal.

Есть система рейтингов пользователей: если состояние пластинки оказалось хуже заявленного продавцом, то покупатель вправе поставить ему негативную оценку и снизить его репутацию — и теперь продавцу будет сложнее сбывать пластинки. Если покупатель не заплатил за заказанный товар — его рейтинг тоже страдает.

Кроме того, Discogs — это огромная картотека музыкальных релизов вообще: тут можно почитать информацию об альбомах, посмотреть на обложку и узнать, где, когда и какими тиражами что издавалось.

Также Discogs автоматически устанавливает рыночную цену, исходя из истории продаж пластинок. Лайфхак: хотите купить пластинку с рук или в магазине и сомневаетесь по поводу цены — заходите на Discogs и сверьтесь там.

Это зависит от года, страны, тиража, типа, состояния пластинки и востребованности музыки, которая на нее записана. Какие пластинки самые дорогие? Часто это первые/редкие прессы культовых альбомов.

Порой доходит до абсурда: редкий английский пресс одноименного альбома Led Zeppelin недавно был продан на Discogs 1400 евро. В чем дело? В бирюзовых буквах, которыми на конверте напечатали название группы. При этом американское издание того же года можно найти там же за 15 евро — вот такой парадокс. Среди самых дорогих релизов попадаются и наши исполнители, например, летом 2018 года в топ-30 айтемов по цене был Высоцкий.

В среднем самые дорогие пластинки — это издания 90-х и 00-х годов. Причина проста: падение интереса к винилу в то время радикально уменьшило объемы тиражей. Так они быстро осели на полках коллекционеров, а после всплеска интереса к винилу в 2010-х они в явочном порядке взлетели в цене.

Пример: альбом постбритпоп-группы Athlete «Tourist» вышел в 2005 году. Можно зайти на онлайн-маркет Juno и увидеть, что он стоил около 25 фунтов стерлингов по тогдашнему курсу. Сейчас на Discogs он продается за 600 с лишним евро.

Петр Чинават: Пикчер-диск— это плохо. Звук на пикчер-диске всегда хуже, чем на черной пластинке, — видимо, из‑за состава пластика. Обычный черный винил лучше звучит, чем прозрачные, цветные и прочие пластинки.

Михаил Соймонов: Цветной винил и пикчер-диск — это, в первую очередь, красиво, во вторую — эксклюзивные ограниченные тиражи. Но, как говорят снобы и знатоки, звук там хуже: спорить не буду.

Сергей Климов: В цветных пластинках я не вижу ничего плохого, хоть и предпочитаю классический черный винил. Ни для кого уже не секрет, что исходное сырье является бесцветным, т. е. прозрачным. Но для придания эффектного внешнего облика его окрашивают. Современные технологии изготовления как сырья, так и самих виниловых пластинок за последние годы сделали большой шаг вперед, в результате чего как таковой разницы при прослушивании черных или пластинок другого цвета вы не услышите. На своем опыте проверено, что буквально пять лет назад пикчер-диски звучали отвратительно, но те, которые изготавливают сейчас, стали заметно лучше звучать.

Петр Чинават: К сожалению, советские пластинки, как и советские автомобили, телевизоры и все советское — это очень плохо. К примеру, включаешь западные пластинки, которые издавали очень большим тиражом (вроде Барбры Стрейзанд или Кэта Стивенса), и которые порой даже никогда и не распечатывались, — это звучит идеально.

Включаешь, например, пластинку Аллы Пугачевой, пусть даже и в идеальном состоянии — все равно слышишь какие‑то дополнительные шумы. [Есть ли годные] постсоветские пластинки? Завод Semikols, который сделал Андрей Алгоритмик, делает пластинки хорошего качества.

Михаил Соймонов: Советские пластинки — это уникальная кладовая, на пластинках фирмы «Мелодия» выходило очень много шикарной музыки: от классических произведений мировых композиторов до эксклюзивного редкого джаз-рока советского разлива. Качество было разное — но для ознакомления чаще всего они подойдут.

Алексей Александров: Считается, что наши прессы хуже западных. Звукозапись сама у нас была очень и очень неплоха. Но тут проблема, скорее, в массе (буквально — в пластинке и из чего она была сделана. — Прим. ред.), хотя в разное время были разные ГОСТы. Например, я слушал немало записей с классической музыкой на «Мелодии», которые звучали великолепно.

Популярные перепечатки западной рок- и поп-музыки, изданные в конце 80-х/первой половине 90-х это «пиратки», к которым очень много вопросов и по качеству записи, и полиграфии. Однако, они недорогие, доступные и все еще пользуются спросом.

Петр Чинават: Каждый раз перед прослушиванием я беру антистатическую щетку и провожу ей по пластинке: во-первых, это снимает пыль, во-вторых, статику, которая накапливается на пластинке, пока она лежит в конверте. Спреи с тряпочкой тоже можно использовать — но это уже при серьезных загрязнениях. Мы в магазине используем специальную мойку, которая работает как пылесос. Вообще, если вы держите пластинку дома, просто старайтесь закрывать ее в конверте.

Михаил Соймонов: Процесс чистки пластинок имеет свойство их оживлять. Я всем советую любимые старые пластинки помыть ультразвуком хотя бы один раз — а потом дома для профилактики щеточкой и средством для мытья ухаживать за ней.

Алексей Александров: Ухаживать нужно обязательно. Необходимо держать пластинки вертикально, не делая очень длинные тяжелые стопки. Мойки есть разные: кто‑то моет руками с помощью моющих средств и мягких тряпочек или губок. Кто‑то использует спрей и микрофибру, а кто‑то заливает винил клеем ПВА и потом его удаляет вместе с грязью (старый народный метод).

Ультразвук считаю самым действенным средством, результат присутствует всегда — зачастую пластинки играют заметно лучше. Однако к самодельным машинкам есть вопросы, а промышленные модели действительно дорогие. От мойки пластинок зависит не только количество «песка» или щелчков в звуке (если это, конечно, не царапина), но и жизнь иголки — она больше всего стачивается именно о грязь.

Сергей Климов: Некоторым ритуалом для меня является хранение виниловых пластинок в дополнительных плотных полиэтиленовых обложках: во-первых, в конверт попадает меньше пыли; а во-вторых, конверт не деформируется и длительное время сохраняет свой первоначальный облик.

Приобретение аппарата для ультразвука — удовольствие не из дешевых, но в крупных городах можно найти одного-двух владельцев подобного оборудования и договориться о помывке за адекватные суммы. Например, в Санкт-Петербурге помыть одну пластинку на ультразвуковой мойке можно за 100–250 рублей.

Сергей Климов: То, что группа Ploho издается на виниле — это очень хорошо. Это хоть и капля в море отечественной музыкальной сцены, но хоть какое‑то движение. Дело в том, что сейчас на российском рынке имеется засилье переизданий. Переиздается проверенный временем и зарекомендовавший себя материал, уже полюбившийся слушателю, во-вторых, ностальгия неплохо подталкивает на приобретение пластинок, чему издатель не может быть не рад.

Но при этом как такового развития на музыкальной сцене в рамках издания музыки на физических носителях, не происходит — на прилавках в большинстве случаев вы увидите те же имена, что видели 10-20, а может быть и 30 лет назад. Становится неинтересно ни мне как слушателю, ни мне как издателю, так как хочется видеть живую и активную сцену ничем не хуже, чем в Европе, Великобритании и США. Я рад, когда выходят пластинки современных музыкантов вне зависимости от стилей и жанров.

Но и одних только инициатив музыкантов, и попыток независимых издательств, недостаточно. Так уж сложилось, что в России отношение к винилу сравни к чему-то сакральному: если на виниле издан не рок или его производные, то подобное вовсе не имеет права на существование, и восприниматься не будет. Я же призываю относиться к винилу как к одному из форматов физических носителей и никак иначе. Ровно, как и к любым музыкальным стилям и жанрам — все они имеют право на существование.

__