Можно ли заработать на Гарри Поттере, если ты не Дж. К. Роулинг? Отвечают фикрайтеры

Фанфикшен сегодня популярен как никогда — миллионы людей с удовольствием читают его, пишут сами и даже зарабатывают. При этом вопрос об авторском праве в фанатских произведениях по-прежнему остается открытым. Творчество, выкладываемое в интернете на бесплатной основе, в России на данный момент особо никак не регламентируется. Но популярные площадки, к примеру «Фикбук», все равно предпочитают себя защитить, указывая в правилах, что права на персонажей и миры, которые используются фикрайтерами, остаются строго за их законными правообладателями.

В США законодательство, касающееся копирайта, более разветвленное и утонченное. В частности, некоммерческий фанфикшен попадает под категорию transformative works (трансформативных работ) и поэтому не является плагиатом. Коммерческие же работы можно создавать только с разрешения правообладателей или если оригинальное произведение стало частью общественного достояния.

Казалось бы, тогда некоммерческий фанфикшен не должен волновать правообладателей оригинальных произведений вообще? Увы, ряд авторов не переносят фанатское творчество в принципе, и хотя некоторые из них (например, автор саги «Песнь льда и пламени» Джордж Мартин или писательница Диана Габалдон, известная серией книг «Чужестранка») в основном ограничиваются пламенными призывами не писать и не распространять фанфикшен, другие — Терри Гудкайнд, Робин Хобб, Энн Райс — с помощью адвокатов активно портят жизнь публикующим его авторам и платформам.

Чаще всего у рядового фикрайтера нет таких же ресурсов, как у популярных авторов и их издательских домов, поэтому последним достаточно послать неугодному cease-and-desist, или уведомление о незаконной деятельности, и решить вопрос в досудебном порядке. Как правило, авторы фанфикшена подчиняются требованиям правообладателей и удаляют свое произведение из общего доступа. То же самое касается самих интернет-площадок — нередко им легче избавиться от проблемных работ, чем бороться за право на их размещение в суде. На англоязычном портале Fanlore, например, размещены списки благосклонных к фанфикшену авторов и тех, кто выступает против него. А до того как появилось законодательство, поддерживающее фикрайтеров, некоторые платформы вроде MediaMiner публиковали списки авторов, работы по произведениям которых будут удалять сразу же во избежание проблем с их адвокатами.

Тем не менее некоторые фикрайтеры прибегают к ряду уловок, чтобы все-таки издать собственные произведения.

По истечении определенного срока (обычно 70 лет) произведения переходят в категорию общественного достояния — следовательно, их можно безболезненно экранизировать, писать их продолжения, ну и, само собой, создавать даже коммерческий фанфикшен. Отсюда, например, миллионы вариаций на тему «Гордости и предубеждения» — с зомби и без. По этой же причине киностудии так любят экранизировать классическую литературу, не смущаясь того, что у произведений Шекспира, «Джейн Эйр» или «Анны Карениной» уже и так по двадцать адаптаций — зато покупать права не нужно.

С общественным достоянием, впрочем, тоже возможны курьезы: поклонник решил написать и издать сборник рассказов о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне? Главное — не упоминать наличие у Ватсона второй жены или уход Холмса на пенсию, иначе автор рискует получить судебный иск. «Но это же общественное достояние», — может возмутиться он и будет прав, но только отчасти. Большая часть произведений Артура Конан Дойла действительно находится в общественном достоянии с 2000 года. Но его наследники и правообладатели цепляются за любую возможность подать на кого‑нибудь в суд за нарушение авторских прав — сейчас копирайт остается активным для десяти историй о Холмсе, и если поклонник до 2022 года (именно такой дедлайн был установлен судом в Иллинойсе в 2013 году) сошлется на какие‑то детали, упомянутые там, в своем произведении, то может нарушить закон.

В 2020 году наследники Конан Дойла подали в суд на Netflix за сериал «Энола Холмс», снятый по книгам Нэнси Спрингер. Фактически произведения о юной младшей сестре Шерлока Холмса — вполне легальный коммерческий фанфикшен.

Разумеется, «Пятьдесят оттенков серого» Э.Л.Джеймс не были бы так популярны, если бы не уже сложившаяся армия фанатов саги «Сумерки». И когда Стефани Майер спросили, как она относится к набирающим популярность творениям Джеймс, она благородно ответила — мол, не читала, но желаю ей всяческих успехов.

Но далеко не все писатели так благосклонны к авторам фанфикшена, причем не только коммерческого. Пожалуй, одно из самых громких таких выступлений случилось в начале двухтысячных — тогда сразу несколько крупных интернет-площадок с фанфиками одновременно получили легальные угрозы от юристов писательницы Энн Райс. Персонажи ее книг о вампире Лестате были очень популярны среди фикрайтеров, но сама Райс была категорически против их использования в чужих текстах.

Действия юристов Райс привели к тому, что один интернет-портал закрылся вообще — как вспоминает его создательница, это был фанатский сайт с публикациями о Райс и ее книгах, но также там время от времени размещали фанфикшен. Изначально представители писательницы даже делились с платформой новостями и присылали новые романы еще до их публикации. Поэтому создатели сайта были в шоке, когда получили уведомление от юристов Райс.

С возрастом мнение писательницы о фанфикшене смягчилось. В 2012 году она сказала, что приняла решение просто его не читать — и хотя ей кажется, что молодому автору лучше писать что‑то свое, фанфикшен может стать «переходной фазой» в начале творческого пути. Успокоило ли это фикрайтеров, чьи работы без весомых легальных оснований исчезли из интернета, сказать трудно.

Несколько лет назад по всему миру прогремели книги американки Анны Тодд из серии «После», основой для которых стал ее фанфикшен о бывшем солисте группы One Direction Гарри Стайлзе. Как Тодд удалось избежать судебного иска, несмотря на коммерциализацию фанфика? Дело в том, что ее тексты относятся к довольно противоречивому поджанру — RPF (real-person fiction, на русскоязычных платформах часто используется хештег «фанфики про известных людей» или «известные люди»). Как можно понять из названия, героями таких текстов становятся реальные знаменитости. Морально-этический аспект таких сочинений — тема для отдельной статьи, но здесь нас в первую очередь интересует, может ли реальная персона подать в суд на авторов фанфикшена о себе.

Кейсы таких легальных запретов (или как минимум попыток привлечь авторов к ответственности) действительно есть. Например, в 2008 году пытались засудить фаната британской группы Girls Aloud, опубликовавшего жестокий фанфикшен с изнасилованиями и убийствами, героинями которого стали солистки группы (впрочем, обвинения с него были сняты). А в КНР в 2020 году и вовсе закрыли доступ к самой популярной платформе для фанфикшена Archive of Our Own после того, как фанаты возмутились слеш-фанфикам о китайском певце Сяо Жане. В случае с «После», впрочем, нетрудно заметить, что общее с реальным Гарри Стайлзом у главного героя разве что имя — и то оно, разумеется, было изменено перед публикацией на «Хардин Скотт».

Успешные фикрайтеры, получив возможность опубликоваться и предвидя возможные проблемы с правообладателями, чаще всего попросту меняют оригинальные имена персонажей.

Более того, во многих случаях оригинальный фанфикшен уже нельзя найти в интернете после коммерческой публикации — именно потому, что авторам нужно защитить себя от малейшей вероятности обвинений в плагиате.

Фикрайтерам, желающим сохранить связь собственной работы с оригиналом, следует быть особенно осторожными. Именно по этой причине популярной в России серии Дмитрия Емца о Тане Гроттер оказалась закрыта дорога на европейский рынок. Когда дело дошло до суда в Нидерландах, российская сторона аргументировала, что тексты Емца — это пародия, а стало быть, они не нарушают копирайт. Правомерно ли это? В теории — да. Во многих странах использование материалов в образовательных целях, для создания критического комментария, а также для пародирования является исключением из закона об авторском праве. Но в случае с «Таней Гроттер» суд убедить не удалось.

О том, что их текст якобы является пародией, фикрайтеры заявляли и в других громких делах: например, шведский автор под псевдонимом Джон Дэвид Калифорния под этим предлогом создал сиквел к «Над пропастью во ржи» Сэлинджера, а американка Элис Рэндалл написала ремейк «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл с фокусом на темнокожих персонажах и их судьбах. В первом случае истцам удалось добиться запрета публикации книги, а во втором издательскому дому пришлось разместить слово «Пародия» на обложке книги и выплатить правообладателям круглую сумму.

Даже если автор не дает добро на креативную переработку своего произведения, фикрайтер все еще может исхитриться и заработать на ней деньги. «Гарри Поттер и методы рационального мышления» американца Элиезера Юдковского — одно из самых известных фанфикшен-произведений, выходившее на протяжении пяти лет: с 2010 по 2015 год. Автор не менял имена героев, поскольку хотел представить их в новых обстоятельствах — в своего рода альтернативной вселенной. Сумасшедшая популярность текста, разумеется, привела к тому, что фанатам захотелось печатной версии книги — и в России (где, как мы помним, авторское право трактуется своеобразно) она появилась благодаря краудфандингу. В 2018 году на печать удалось собрать рекордные на тот момент 11 млн рублей.

Хотя, заметив высокий интерес к тексту, издательство «Эксмо» обращалось к представителям Дж.К.Роулинг с просьбой авторизовать публикацию книги Юдковского, разрешение вполне предсказуемо дано не было (писательница выступает против коммерциализации фанатского творчества). Тем не менее в России можно купить некоммерческое издание «Гарри Поттера и методов рационального мышления», работу также удалось перевести еще на несколько мировых языков.

Наконец, вероятность столкнуться с проблемами с копирайтом гораздо ниже у именитых писателей. Например, автор научно-фантастического романа «Марсианин» Энди Уир несколько лет назад решил написать рассказ по вселенной другого писателя — Эрнеста Клайна («Первому игроку приготовиться»). Клайну рассказ настолько понравился, что он включил его в одно из коллекционных изданий своего романа.