«Афиша Видео» объединилась с фотолабораторией «Перспектива», чтобы выпустить первый фотопроект. Героиней стала исполнительница Kate NV. Фотограф Талиб Шиллаев рассказал о технической стороне пленочных съемок, забавных моментах и творческом становлении.

Талиб Шиллаев

Фотограф, @shillaev

О пленочной фотографии

Первый фотоаппарат у меня появился в 12 лет — это была старенькая пленочная камера «Москва», которую я выклянчил у отца, пока мы прогуливались мимо стоявших на Воробьевых горах сувенирных лавок. Криво отсняв две пленки, на несколько лет я забыл о фотографии, но затем снова из интереса вернулся к старой технике и эффектам, которые она может дать.

Снимал друзей, дома, вечеринки — все подряд без особого разбора. Через какое‑то время довелось познакомиться с основателем фотоателье «Шипр» Гошей Кеймахом. У него я проработал несколько лет, снимая на старинные фотоаппараты людей на ивентах.

Гоша донес до меня мысль: фотография — не реконструкция; если я действительно хочу стать фотографом, то не должен просто играть в старину.

Наверное, с этого момента началось более вдумчивое увлечение фотографией. Помимо нее моей страстью была музыка, и в какой‑то момент я решил объединить эти два увлечения, начав снимать на концертах — большая часть моего архива именно оттуда. Сейчас пробую себя в других жанрах и вместе с супругой обустраиваю домашнюю фотостудию.

О съемке

С Катей мы познакомились спонтанно. Втроем с ней и моим другом музыкантом Сашей Дубровским пошли пообедать во вьетнамское кафе на «Марьиной Роще», сразу нашли общий язык и весь обед болтали о всяких жизненных приколах. Теснее общаться мы начали через несколько месяцев, когда режиссер Паша Клинг позвал меня отснять бэкстейдж съемок клипа на песню «Plans».

Строгого плана не было. Мы наметили три локации на ЗИЛе: зимний сад, холлы театральной части, колонный зал. От одной из них в процессе отказались, зато довольно много времени провели на лестничном пролете, о котором изначально вообще не думали. По пути к пролету мы заприметили рейл с кучей серых пиджаков, которые оказались там будто бы специально для нас, а в колонном зале идеально стоял одинокий старый стул. Он тоже пошел в ход.

Так как четкого плана не было, казусы, с которым мы столкнулись, не казались критичными. Например, я должен был принести с собой ремень для брюк, которые были на Кате, но забыл о нем. Решение пришло быстро: я отдал ей свой, правда, всю съемку подтягивал штаны. Как показывает опыт, маленькие трудности придают съемке бодрости.

Кроме истории со штанами ярким моментом была зарядка для пожилых людей, проводившаяся на территории ЗИЛа возле открытой сцены. Изначально я хотел начать съемку именно со ступенек у входа в зимний сад, который находится напротив сцены. Наметил все ракурсы, иду за Катей, возвращаемся — везде уже протянуты кабели, стоят колонки, диджейский пульт, а у ступенек стройными рядами выстроились бабушки с дедушками и делают зарядку. Получив от них разрешение на съемку, мы решили отснять несколько кадров возле них, но от волнения, что сама судьба подбросила такую ситуацию, все кадры я запорол.

О технике

Во время съемки я использовал как основную камеру пленочный Nikon FE с широким объективом 20 мм. Съемка проводилась в одном из самых что ни на есть советских зданий, образ Кати отсылал к стилю 80-х — это сочетание почему‑то на подсознательном образе вызывает ассоциации с позднесоветским кино, в котором применение широкого угла было очень распространено.

В качестве второстепенной я использовал камеру Mamiya RZ67, из пленок — Fujifilm Superia X-TRA 400 и Kodak Portra 400: из всех ISO больше всего я люблю именно эту чувствительность. С «Перспективой» мне хотелось поработать давно, когда узнал, что на этой съемке выпадет возможность посотрудничать, был очень рад. Скоростью проявки сейчас особенно не удивишь, но неожиданно понравилось качество скана, который прислали после проявки. Уверен, будем еще работать вместе.