Валерий Гергиев возглавил Большой театр. Чего от него ждать?

Художественный руководитель и директор Мариинского театра Валерий Гергиев возглавил Большой театр. Соответствующее распоряжение подписал премьер-министр России Михаил Мишустин 1 декабря этого года. Это революционное событие могло бы произойти на две недели раньше, но обо всем по порядку.

В пятницу, 15 ноября, «Известия» первыми опубликовали новость о назначении Гергиева на новый пост. Через несколько часов питерская «Фонтанка» дала более развернутую информацию о деталях этого назначения с комментариями всех «заинтересованных» организаций — точнее, отсутствием этих комментариев. В один момент весь культурный мир страны затаил дыхание в ожидании официального объявления. Некоторые источники утверждали, что это произойдет во время удачно подвернувшегося Культурного форума в Питере в следующие три дня. Однако озвученные журналистами «планы» получили отсрочку ровно в две недели.

В феврале 2022 года мэр Милана Джузеппе Сала призвал Гергиева осудить действия России, пригрозив отменой сотрудничества с театром Ла Скала. Глава Милана также отметил, что Гергиев «неоднократно говорил, что близок к президенту Владимиру Путину». Валерий Абисалович был непреклонен в своей позиции, в результате чего и лишился должности в Ла Скале. Также прекратили сотрудничество с Гергиевым Баварская государственная опера, концертный зал Карнеги-холл в Нью-Йорке, Роттердамский филармонический оркестр.

Кэнселинг только набирал обороты. Концерты оркестра Мариинского театра в рамках Люцернского фестиваля в августе 2022-го были отменены. Оркестр Мариинки также не попал на ежегодный фестиваль в финском Миккели и в Большом зале имени Пьера Булеза Парижской филармонии. Попечительский совет Эдинбургского международного фестиваля прекратил сотрудничество с Гергиевым, который был почетным президентом организации.

Ковидный сезон, приведший с собой закрытие границы, ограничение на посещение массовых мероприятий, сложности с логистикой, международная отмена с 2022-го привели театр к большим финансовым потерям. «Урон Мариинскому театру, нанесенный тремя годами, — это примерно 12 млрд рублей, это большие деньги для любого творческого коллектива в мире, включая самые крупные театры», — цитирует Гергиева «Интерфакс».

Такие потери для статуса Гергиева и для кармана его театральной империи не могли пройти незамеченными. Особенно со стороны руководства страны.

22 марта 2022 года на встрече с лауреатами премий президента РФ в области литературы и искусства Владимир Путин выступил с неожиданным предложением. «Как вы относитесь к идее воссоздать общую дирекцию? Я не говорю, что это какое‑то решение, чтобы не было лишних разговоров», — сказал глава государства, и все поняли, что формальное решение уже принято. Осталось только ждать подходящего момента.

По всей вероятности, президент оценил стойкую позицию Гергиева, который с легкостью отменил для себя весь Запад и остался верен своей стране и сценам дружественных стран. Преданность всегда ценилась очень высоко.

Дирекцию императорских театров учредила в XVIII веке Екатерина II. Ее непосредственным главой был министр императорского двора, в свою очередь, подчиненный только императору и имевший постоянный контакт с государем. Не стоит напоминать, что полномочия Гергиева вполне приближены к полномочиям его исторических предшественников.

В том или ином виде Дирекция императорских театров просуществовала до 1917 года. В связи с утратой приставки «императорские» она и сама стала малополезной.

История циклична, и новый виток мог образоваться в середине девяностых. Тогда в разговоре с Виктором Черномырдиным, премьер-министром страны, Гергиев поднял вопрос о возможном объединении театров. Снова тема возникла в информационном поле в 2002-м, когда был подписан договор о сотрудничестве между театрами. В 2011-м, накануне открытия Исторической сцены Большого, в кулуарах опять проскочил слух об объединении, но с тех пор ничего не менялось.

«Я очень рад, что Валерий Абисалович возглавит Большой театр и что театр сможет больше общаться с дирижером такого уровня. Конечно, интересна идея возрождения Дирекции императорских театров. Эта старая идея когда‑то работала», — отметил петербургский дирижер Фабио Мастранджело в комментарии для «Радио Культура», узнав о назначении Гергиева.

Самый известный альтист планеты Юрий Башмет выразил уверенность в неиссякаемом потенциале Валерия Абисаловича: «У него масса энергии. Наверняка будет что‑то меняться в театре. Раз об этом стало известно, значит, он находит в себе силы и видит перспективу».

Из значимых фигур российской культуры официально никто не выступил против назначения Гергиева на новый пост.

Нет.

Во-первых, этого не хочет руководство страны. Представляя нового генерального директора Большого театра, вице-премьер России Татьяна Голикова четко дала понять, что объединения не будет: «Большой и Мариинский театры как существовали, так и будут существовать как самостоятельные юридические лица».

Во-вторых, сам Гергиев очень трепетно относится к пятиглавому Мариинскому театру (Историческая и Новая сцены, концертный зал, филиалы во Владивостоке и Владикавказе). Концертный зал — предмет личной гордости маэстро, и оставлять его на еще больший произвол концертмейстеров — точно не для любящего отца.

Готов ли Гергиев полностью поменять локацию? Тоже сомнительно. Сам он неоднократно говорил, что не готов переехать из Санкт-Петербурга в Москву.

Третьим и немаловажным будет разница между культурой «боления» — то есть похода в театр — в Мариинском и в Большом. В Москве ходят из‑за бренда, из‑за моды, даже из‑за хайпа. В Питере идут за утонченностью и отсылкой к классике. Если в коридорах Большого будут обсуждать новые декорации, то в буфете Новой сцены Мариинского — говорить о зрелости Юрия Смекалова в качестве постановщика. Поэтому, скорее всего, даже с новым руководством Большой останется Большим, а Мариинка — Мариинкой

В 2019 году всеподсчитывающий Forbes составил рейтинг самых высокобюджетных театров Министерства культуры. На первой позиции в рейтинге — Большой театр с общим доходом 8,628 млрд. Доля бюджетного финансирования — 57%, сумма благотворительных и спонсорских взносов — 976,6 млн. На втором месте — Мариинский театр с общим доходом 6,864 млрд. Доля бюджетного финансирования — 55,5%, благотворительные и спонсорские вклады — 7,7 млн.

Бюджеты разнятся, но уж точно не в разы. Главная разница — в количестве работы, проделываемой театрами. Мариинка в год дает около 1000 представлений (всех форматов и на всех сценах), Большой же в лучшие свои времена не давал более 350 (говорят, что в последний год это число приближалось к 450, когда руководство уже почуяло запах перемен). Следовательно, за большие деньги люди делали меньше работы, а это никому не нравилось в любые времена.

Почему о назначении Гергиева объявили только 1 декабря, а не двумя неделями раньше? Тут мы погружаемся в область догадок и теорий заговора.

30 ноября музыкальный критик Сергей Буланов опубликовал видео, на котором теперь уже экс-глава Большого театра Владимир Урин прощается с театром. Театральный функционер знал о подписанных документах и не противился новому назначению. А ведь были те, кто был против. Даже резко против.

Сразу после публикаций журналистов за кулисами началась своя «постановка». Комментарии псевдоэкспертов о том, что Гергиеву вряд ли «удастся сохранить «особый дух и атмосферу» Большого, о том, что ему не под силу управлять двумя театрами одновременно и о прочей профнепригодности. Особый интерес вызвала «новость» о сборе подписей против назначения Гергиева. Сотрудники, к которым мы обращались за комментарием, не смогли подтвердить факт сбора подписей.

Видимо, вбросы про возможные массовые увольнения, формирование единой постановочной программы и так далее привели к тому, что Минкульт взял небольшую паузу для того, чтобы еще раз прозондировать театральную почву и подобрать правильные формулировки.

Главный оперный театр страны (с притязанием на весь мир) несколько лет существует без музыкального руководителя и главного дирижера — такого в истории никогда не было, да и в сознании не очень укладывается. Репертуарный кризис Большого заметен даже без театрального бинокля. Балета это коснулось меньше, чем оперы, где Сергея Урсуляка в роли постановщика «Евгения Онегина» можно назвать самым большим ньюсмейкером календарного года. На Новой сцене даже устраивали конкурс чтецов: Светлана Крючкова декламировала переписку Чайковского с фон Мекк.

Плюс ни одна оперная постановка не обходилась без приглашенных солистов — своих совершенно нет. Вообще, Большой всегда был центром притяжения иностранных специалистов (до прошлой зимы) и мечтой для всех уездных и провинциальных артистов. Ситуация привела к появлению в театральных кругах шутки о том, что даже на рядовую роль няни из «Евгения Онегина» будут приглашать кого‑то со стороны.

Бесконечное и повальное кумовство в Большом стало притчей во языцех. Часто говорят, что для получения необходимой роли надо было заплатить круглую сумму: «Три-четыре года назад за партию низшего уровня [необходимо было через концертный отдел или ведущего концертмейстера заплатить] 300–400 тысяч [рублей]. <…> [Эта роль давала] престиж, репутацию и возможность работать еще где‑то или, может, продолжить в Большом», — объяснила в приватной беседе солистка одного петербургского театра, которой предлагали такое «повышение» по служебной лестнице (переписка есть в распоряжении редакции).

Последней каплей стал разгоревшийся из‑за несанкционированной записи в очередь за билетами на балет «Щелкунчик» скандал, который обернулся обращением в прокуратуру.

4 ноября стартовала продажа билетов на «Щелкунчик» в кассах театра, 5 ноября билеты начали продавать на сайте Большого. Очереди у касс не иссякали в течение двух суток, поскольку желающие купить билет должны были сначала получить браслет, который даст право покупки, и только потом занять очередь в кассу.

Однако в первый же день продаж на портале бесплатных объявлений стали предлагать как сами билеты, так и места в очереди за 15−50 тыс. рублей. Платформа объявлений самостоятельно начала блокировать продавцов мест в очереди, однако их по-прежнему можно было найти. Некоторые продавцы предлагали билеты на любые спектакли Большого, даже несмотря на их отсутствие в кассах. Появился ряд сайтов, предлагавших билеты только на «Щелкунчик».

Весь этот организационный бардак связывали непосредственно с фигурой экс-директора Большого. Вероятно, что эта история уже ушла в прошлое вместе с заявлением об уходе по собственному желанию со стороны Урина.

Валерий Гергиев всегда и везде полагался на верных себе людей (и, как показала практика, сам платит тем же). Во главе всех подразделений Мариинского давно стоят преданные и проверенные специалисты, но что делать в случае с Большим театром?

Некоторые источники предполагают, что одним из первых людей, на кого Гергиев будет опираться при управлении Большим театром, может стать Николай Цискаридзе. Личность неоднозначная, но с двумя огромными плюсами: он выходец из Большого, знающий всю подноготную изнутри, и доверенное лицо президента страны. Разумно было бы часть питерского менеджмента перевезти в Москву, чтобы помогать тому же потенциально номинальному Цискаридзе.

Проблемным пунктом точно выглядит процесс восстановления былых достижений в опере и балете. Можно, например, отдать эту часть на откуп Теодору Курентзису, который наверняка не будет против поработать на новом поприще. Можно сделать еще хитрее и разделить репертуар: отдать французскую и испанскую часть Начо Дуато, который давно перерос Михайловский театр, а итальянскую — Фабио Мастранджело. В питерских театральных кругах давно говорят о необходимости карьерного роста самого известного итальянца России (Фабио Мастранджело — художественный руководитель Музыкального театра имени Ф.И.Шаляпина, близкий друг Гергиева) и в качестве примера приводят чуть ли не должность главного дирижера Большого.

Не самым слабым видится и вариант с увеличением полномочий для Махара Вазиева, который на протяжении почти 13 лет руководит балетом Мариинки, а с 2016 года является главой балетной труппы Большого.

Естественно, что определенная часть менеджмента вынуждена будет перестроиться под новые рельсы, но хуже уж точно не будет.

По данным Министерства культуры, на 2021 год в стране насчитывалось 679 театров, 190 из которых работали в Центральном федеральном округе. Свежие подсчеты за 2022 год демонстрируют снижение количества театров всех форм собственности и подчинения: их осталось только 666. Тем не менее это все еще огромная экономическая, политическая, просветительская и культурная махина. Как бы это не звучало нафталиново, но это важнейший инструмент мягкой силы.

Гергиев весной отпраздновал свое семидесятилетие — для дирижера это возраст зрелости. Евгений Мравинский, многолетний главный дирижер Ленинградской филармонии, управлял оркестром в возрасте восьмидесяти четырех лет. Герберт фон Караян в восемьдесят лет вытанцовывал за дирижерским пультом. Юрий Темирканов, чьим ассистентом долгое время был и сам Гергиев, легко справлялся с любой партитурой на девятом десятке своей недавно оборвавшейся жизни. Великий Артуро Тосканини направлял свой оркестр в унисон и в восемьдесят семь.

Более того, Большой может просто не выдержать неиссякаемой энергии Гергиева, чья жизнь в постоянных перелетах и переездах вошла в театральный фольклор. Большой в последнее время выглядит достаточно неповоротливой махиной, которая с трудом хочет перестраиваться под запросы аудитории. Рихард Вагнер вполне мог бы назвать третье действие своей известной оперы «Полет Валерия», если бы застал количество передвижений маэстро по миру и стране.

В разговоре с журналистами на культурном форуме в Санкт-Петербурге Валерий Абисалович заявил, что «не искал возможности работать еще больше». Маэстро просто продолжит быть собой.

«Изначально Дирекция императорских театров — творческая институция, которая формирует систему государственного воспитания, — рассказывает историк Юрий Соколов. — Иными словами, задается планка, определяющая качество, а также выбор тем и круг произведений для постановок. Но главное — театр больше не является только лишь развлекательным явлением». По всей вероятности, сейчас настало то самое время, хоть и без формальной дирекции. Ближайшие пять лет это покажут.