Фестиваль 2morrow, предпремьерный показ «Кэрол» и выставка Таира Салахова

Вечер пятницы, а также субботу и воскресенье целиком можно было бы провести в Музее Москвы на 2morrow — главном московском кинофестивале сезона, а пожалуй, и года. Но сделать это будет трудно — зал небольшой, билеты разлетаются очень быстро. Если все-таки получится, сходить в первую очередь стоит на «Горы могут уйти» Цзя Чжанкэ, «Сокровище» Корнелиу Порумбою и «Шевалье» Афины Ракель Цангари: обо всех этих фильмах подробнее — в нашем гиде.

Еще один хит программы, который обязательно нужно посмотреть, — «Танжерин», бешеный, живой и довольно короткий фильм, снятый на три айфона. История про Син-Ди, вышедшую из тюрьмы, ее подружку Александру и жениха-сутенера, который неосмотрительно путался с какой-то блондинкой, а теперь получает по заслугам. Все это рассказано в стремительном темпе и на повышенных тонах, а темп этот не только радует (ни секунды не скучно! ничего не надо ждать! в кадре все время что-то происходит! — по меркам фестивального кино большая роскошь), но и доходчиво иллюстрирует главную закономерность жизни главных героев: если хоть на секунду остановиться и задуматься, станет так печально, что пусть уж лучше вместо этого будет быстро, страшно и весело.

В ожидании Берлинского кинофестиваля «Иллюзион» показывает фильмы, не так давно получившие на нем призы. «За сигаретами» — о том, как расстроенная Катрин Денев однажды вышла купить пачку сигарет в соседний бар, а вместо этого проехала полстраны на своей старенькой машине. «Виктория» — про девушку Викторию, которая вышла ночью из берлинского клуба, чтобы в поисках приключений вляпаться в криминальную историю. Главная ценность первого очевидна — это Денев; главная ценность второго — в формальном подходе: он снят как бы одним планом и ярко показывает ночной Брелин. «Афиша» даже исследовала маршрут, по которому перемещаются герои.

Драма Тодда Хейнса по мотивам книги Патриции Хайсмит «Цена соли» о романе между двумя женщинами в конце пятидесятых годов. Юная Терез (Руни Мара) и состоятельная элегантная Кэрол (Кейт Бланшетт) знакомятся в канун Рождества в огромном магазине, где Терез подрабатывает продавцом; между ними быстро завязывается странная дружба. Главное достоинство «Кэрол» в том, что Хейнс, умелый драматург и вообще очень чуткий автор, из этой дружбы сделал деликатный роман воспитания. Там, где любой другой бы снял актуальную агитку за права меньшинства, Хейнс просто рассказывает историю первой любви, и эта история оказывается гораздо важнее любого политического заявления.

К третьей части мультфильмы про панду По не стали менее бойкими. В этой серии По встречает своего давно потерянного отца, который забирает его к другим пандам и учит всему, что знает. Это сложно, но еще сложнее будет передать знания целой куче галдящих непутевых родственников, когда придется защищать родную деревню.

Новый фильм Майкла Бэя, снятый по роману Митчелла Зукоффа об атаке в Бенгази, когда 11 сентября 2012 года, в ответ на трейлер фильма «Невинность мусульман», там начались акции протеста, быстро распространившиеся по всему исламском миру. В Бенгази радикальные исламисты атаковали из гранатометов американское консульство, в результате чего погиб посол США в Ливии Кристофер Стивенс и еще трое американцев. «13 часов» будет рассказывать (со свойственным Бэю размахом), как шестеро солдат пытаются защитить оставшихся американских дипломатов.

Сразу в двух парках на этих выходных пройдут бесплатные тренировки по конькобежному спорту. Занятия, которые будут бесплатными, рассчитаны на детей от 10 лет и взрослых. Оплатить нужно будет только вход на каток и или аренду коньков. В «Филях» вход бесплатный, а прокат обойдется в 250 рублей в час. В Измайловском парке вход на лед стоит 250 рублей, а прокат — 200 рублей в час.

Старый Английский двор конца XV века на Варварке считается старейшей сохранившейся светской постройкой в Москве. Когда-то здесь находилось дипломатическое представительство Англии. Два года проходила капитальная реставрация здания, а теперь вход открыт для всех. Теперь же в нем открыли интерактивный музей «Английское подворье», где полностью воссоздана обстановка XV века.

«Друг Шостаковича и Раушенберга», отец известной галеристки и художницы Айдан Салаховой, Таир Салахов был ключевой фигурой советского культурного пространства второй половины XX века. Еще в 50-е годы студент из Азербайджана привлек внимание к своему творчеству мощной дипломной работой, а в 60-е стал одним из представителей «сурового стиля» — важного романтического направления в советском реализме. Его герои — волевые, сосредоточенные — стали воплощением мечты целого поколения об обновлении, но при этом не стали символом нонконформизма. В отличие от многих признанных художников того времени, Таир Салахов никогда не был отщепенцем, он, например, занимал должность секретаря правления Союза художников СССР и одновременно дружил со многими западными художниками, способствуя организации их первых выставок на территории Союза. Кураторы ретроспективы попытались уйти от стереотипов и показать картины Салахова как в первый раз. Здесь есть все: от романтического флера раннего «сурового стиля» до зрелых работ признанного мастера.

Вслед за инспекцией значительных галерейных выставочных проектов 1990-х, которую представляли собой две выставки из цикла «Реконструкция», фонд Екатерины и Владимира Семенихиных взялся за ревизию искусства нулевых. На выставке покажут работы, приобретенные фондом в 2000–2005 годах, — и это отражает не только вкусы конкретных коллекционеров, но и общие векторы развития современного искусства этого периода, ведь решение о приобретении тех или иных работ всегда принималось здесь под воздействием мнения важных специалистов. Субъективен ли этот взгляд на 2000-е? Конечно, субъективен, но через этот частный пример хорошо просматриваются многие важные темы и направления в жизни художников и коллекционеров того времени, которые можно сравнить с современностью и вписать в контекст создаваемой истории искусства начала XXI века.

Впервые в России выставка, сделанная в сотрудничестве с Политехническим музеем, объединяет архивные изыскания и современное искусство, вводя в оборот культурный феномен пишущей машинки. На выставке можно увидеть и опробовать печатные машинки из коллекции Политехнического музея, а также увидеть авторскую машинопись из Литературного музея и произведения современных художников из фондов Московского музея современного искусства. Пишущие машинки Толстого, Пастернака, Солженицына и других классиков русской литературы сопровождают мультимедийные инсталляции Бориса Хлебникова, Хаима Сокола, Алексея Айги и других современных авторов. Выставка рассматривает печатную машинку во всех возможных аспектах ее существования — как элемент дизайна, самостоятельного литературного героя, орудие производства и, конечно, произведение искусства.

В этом году отмечается 100-летний юбилей «Черного квадрата» — а это отличный повод для Третьяковской галереи, где юбиляр выставлен в постоянной экспозиции, показать все стороны знаменитого отца супрематизма. Историю развития супрематизма и кубофутуризма сложно понять без графики: тут и эскизы к различным спектаклям и перформансам, и наброски картин, и просто геометрические фантазии. На выставке можно изучить историю общества УНОВИС и разглядеть работы его участников, учеников и соратников Малевича, совершивших революцию в мировом изобразительном искусстве.

Впервые в Москве показывают больше пятидесяти произведений двух выдающихся европейских мастеров XVII столетия, которых объединяла тема Вечного города и общий интерес к великому наследию античной культуры. Выставка подготовлена при участии ГМИИ им. Пушкина, Эрмитажа, Российской государственной библиотеки, палаццо Коста и других музеев с мировым именем.