Max Payne 3 и Diablo III Старикам здесь не место

В соседнем киноблоге «Афиши» есть регулярная рубрика «Критика за неделю»; в случае с видеоиграми такую же сделать очень хочется, но нельзя. Прежде всего потому, что российская игровая критика выглядит вот так: «В общем, коли решили обмотать «сингл» колючей антипиратской проволокой из сетевых кабелей, хоть бы сделали это прямыми руками». И вердикт: «Diablo 3 должна была вывести action/RPG на новую ступень развития, а не буксовать».

Теперь Max Payne 3. Вся рецензия журнала «Игромания» построена на том, что раньше было о-го-го, а теперь «не женщины, а телки, не алкоголь, а бухло». Вердикт похож на разнос поэта Евтушенко в заводской многотиражке: «Все те элементы, что Сэм Лейк и Remedy скрупулезно создавали в первых двух частях, Rockstar поначалу пытается копировать, а потом оплевывает, опошляет и начинает выплясывать джигу на их могиле». Сумбур, короче говоря, вместо музыки — тем удивительнее, что автор явно в силу возраста не может помнить и сознательно копировать соответствующие стилистические приемы.

Издеваться над всем этим легко, но надоело. Смысл в другом: и в этих, и почти во всех остальных текстах про третьи части Diablo и Max Payne звучит одна и та же мысль — опоганили, опошлили, замарали грязными руками игру нашей молодости. Никому из авторов почему-то не приходит в голову, что гигантские видеоигровые конгломераты Activision Blizzard и TakeTwo ничего не «должны» — причем даже не персонально писателям про игры с российских сайтов, а всей социально-демографической группе, в которую те входят.

Да, Diablo III требует постоянного подключения к интернету — и это единственный на сегодняшний день гарантированный способ нивелировать пиратство. Да, в главной роли в Max Payne 3 занят не перспективный финский парень Сэм Лейк, как в самой первой игре, — но это потому, что с тех пор Сэм Лейк повзрослел на дюжину лет и занимается другими делами, а цитаты из Джона Ву несколько утратили за это время свою, ммм, культурную релевантность (зато ее приобрели цитаты из Тони Скотта, но об этом в рецензии в следующей «Афише»). И технически, и идеологически, и в смысле денег индустрия за последние десять лет изменилась неузнаваемо. Нет ни одной претензии авторов приведенных рецензий, на которую не нашлось бы логичного ответа, — и вот тут начинается интересное.

Есть ощущение, что авторы этих текстов (и их аудитория — а это примерно взаимозаменяемые люди) не рассказывают об играх, а изгоняют своих внутренних демонов. Конечно, десять лет назад все было иначе: ощущения свежие, вся жизнь впереди, любые бесплатные игры на выбор — торрентов в их нынешнем понимании тогда не было, но был так называемый варез. А теперь все: как раз в промежуток между Diablo II и Diablo III закончилась школа, за ней институт и началась взрослая жизнь — а она многих ломает, потому что редко оправдывает детские от себя ожидания.

По-человечески все это понятно, но со стороны выглядит странно: под плач и страдания экспертов большие компании производят большие игры, продают их многомиллионными тиражами и получает нестыдные оценки на Metacritic — от последних, кстати, в том числе зависит размер бонусов, которые разработчики получат от издателей в конце финансового года. А вот от пользовательских оценок на Metacritic не зависит ничего — и никогда не будет. И, кстати, любопытно: пользовательские оценки Diablo III на Metacritic удивительно низкие, а Max Payne 3 — вполне сопоставимые с легитимными. Напомним, Max Payne 3 можно украсть (собственно, игра утекла в торренты за день до американской премьеры), а Diablo III никак нельзя. Бритва Оккама.

Детство рано или поздно заканчивается — об этом сообщалось еще в песне про крылатые качели. Принять этот факт на третьем (часто уже и на четвертом) десятке бывает болезненно, но это все равно нужно сделать. И в этот момент, помимо прочего, отпадут многие претензии, которые есть у российской прессы и большинства пользователей к Diablo III и Max Payne 3 — и заодно к окружающей реальности.