«Дикие ночи» в Екатеринбурге: 6 самых необычных фильмов кинофестиваля «Одна шестая-2026»

Во время Второй мировой войны сногсшибательная актриса-агентка Розарин получает задание устранить злодейского фельдмаршала Лерта накануне выборов. Для этого она нанимает трех бандитов, обладающих сверхъестественными способностями: один — владелец пистолета, чья волшебная пуля закручивается, как у Бекмамбетова в «Особо опасен», другой — амулета, делающего владельца неуязвимым, а третий благодаря магическим татуировкам бьет кулаками и ногами с мощностью молота. Также в дело впутывается еще один «бесславный ублюдок» — новоиспеченный крестный отец криминального мира и по совместительству бывший наставник Розарин, владеющий во всех смыслах взрывным заклинанием.

Дальше кино трансформируется в анимешный микс из «Неуловимых мстителей» и фильмов Тарантино в постановке Мэттью Вона. Сюжет в «4 тиграх» при всей его относительной простоте умудряется быть страшно запутанным: значительная его часть основана на тайской мифологии (в какой-то момент в сюжет с ноги врываются зомби-чекисты), а от количества действующих лиц может закружиться голова. Подразумевается, что с частью из них мы знакомы: «4 тигра» — уже пятое кино в авторской франшизе Конгкиата Комсири «Кхун Пан». Впрочем, разобраться в персонажах с горем пополам можно, ведь сюжет посвящен предыстории антагонистов прошлых частей саги. Куда проблематичнее, что, вываливая на зрителей хитросплетения истории, фильм иногда начинает буксовать на месте. Это обидно, потому что в свои лучшие моменты «4 тигра» — страшно веселый боевик, чья энергия, бесшабашность и выдумка возвращают тебя в прайм-эру гонконгского кино. В.Г.

Далекое ретрофутуристическое будущее. Республика Земля воюет с инопланетянами-ривалами, а трое рабочих на астероиде — Том Уэллс (Игорь Клычков), Говард Майер (Булат Шамсутдинов) и Андрей Антонов (Артем Ковалев) — заняты добычей полезного ископаемого новолеума для межзвездной войны и корпорации «Космо+». Отношения в коллективе (из-за разных взглядов работяг и нехватки воздуха) и так натянутые, а когда на астероид пребывает подозрительный пилот земной армии Клод (Олег Никишов), атмосфера и вовсе накаляется до предела.

Как мало нужно для того, чтобы снять классный сайфай! Сделанный буквально на коленке «Астероид-77 °F» — удивительный, да что там, грандиозный жанровый гибрид, в котором режиссер Владислав Дикарев женит традицию голливудской научной фантастики с эстетикой советского фронтового кино. Фильм снят в скромном и элегантном ч/б, в декорациях, напоминающих заводские, и с ретрофутуристическим вайбом, отсылающим к «Чужому». То, что «Астероид» родился из шедеврального космохоррора Ридли Скотта, не скрывает и сам режиссер, который говорит, что ему было интересно рассказать свою историю про персонажей, похожих на героев Гарри Дина Стэнтона и Яфета Котто из «Чужого». Но то, что у него получилось, — гораздо больше, чем пастиш, и гораздо увлекательнее, чем недавний «Чужой: Ромул». Это интеллектуальная и содержательно насыщенная дискуссия с фильмом Скотта, которая оказывается приправлена остросоциальным высказыванием о паранойе, которая вспыхивает среди людей во время любой империалистической войны, и сатирой на телепропаганду в духе «Звездного десанта» Пола Верхувена. Давно — кажется, со времен «Темной звезды» Джона Карпентера, снятой по сценарию создателя «Чужого» Дэна О’Бэннона, — не было такого душераздирающего фильма про четырех мужчин, слетающих с катушек в космосе. Е.Т.

Актриса Нина (Полин Клеман) готовится к режиссерскому дебюту в святая святых — старейшем национальном театре Франции «Комеди Франсез». Выбор материала тоже серьезный — шекспировской «Макбет». Однако амбиции начинающей постановщицы могут обернуться ничем, потому что в день премьеры не по плану идет абсолютно все.

Вряд ли хоть один отзыв на «Безумный день» обойдется без упоминания «Киностудии», потому что фильм Мартена Дарондо и Бертрана Юскла выполнен в похожем жанре производственной стресс-комедии. Чаще всего здесь смеешься от нервов и схватившись за сердце, так что не стесняйтесь приносить с собой на сеанс валидол или другое успокоительное. Самая же существенная разница с сериалом Сета Рогена и Эвана Голдберга состоит в доступности «Безумного дня»: главный аттракцион фильма — погружение в хаотичную творческую сферу — не требует от зрителя дополнительных знаний. Вдобавок у Дарондо и Юскла чуть более теплая интонация. По всей видимости, это результат того, что над ним работали реальные артисты труппы «Комеди Франсез»: например, исполнительница главной роли Клеман, приложившая руку к сценарию фильма. Из-за трогательной любви к делу «Безумный день» умудряется быть не только очень смешным, но и страшно милым. В.Г.

В российском прокате в октябре.

Польская семья тихони Навойки (Мария Врубель) живет в глухомани Франции и разводит коров. Временами с девушкой приключаются приступы, выглядящие так, словно ей нужна помощь экзорциста; ее отец считает, что всему виной некое зло, унаследованное от матери. Вскоре тихий покой нарушает возвращение в дом по соседству Сандры (Роксана Мескида) — мрачной блондинки с бандажом на ноге и вайбом рок-звезды. Тем временем коровы семьи Навойки начинают умирать от загадочной болезни, оставляя после себя похожие на слизь экскременты.

Некоторые фильмы проще всего описать через чувственные сравнения. Так вот, просмотр сделанной на стыке психодрамы и фолк-хоррора «Да будет воля ее» — это как искупаться во влажной грязи проселочной дороги. Постановщица Жюлия Ковальски вместе с оператором «Анатомии падения» Симоном Бофилом превратили французскую провинцию в очень вязкий, осязаемый и неуютный мир. В прицеле Ковальски — отношения мира с инаковостью, объединяющей двух главных героинь: если Навойка ее подавляет, то Сандра выставляет всему миру напоказ, за что получает в ответ ненависть деревенских. Наибольшего накала эта тема достигает в середине повествования, когда фильм неожиданно превращается в жутковатый ремейк «Горько!» с водкой и провинциальным сафари. И пускай выше этого «Да будет воля ее» уже не прыгает, гнетущая атмосфера ночного кошмара остается с тобой и после финальных титров. Здешний деревенский воздух не вызывает ничего, кроме удушья. В.Г.

Родители подростка Саши (Никита Конкин) больше не живут вместе, хоть официально и не разведены. Отец (Петр Федоров) постоянно пропадает в своем карбюраторном магазинчике через дорогу, а мать (Елена Николаева) подозрительно часто тошнит. Сам Саша периодически уходит гулять в сказочный лес, где встречает мистического вида лося.

Про этого сохатого режиссер фильма и ученик Ивана И.Твердовского Николай Коваленко, как человек, очевидно, выросший, на «Гарри Поттере», говорит, что это «крестраж отца и патронус сына». Однако, несмотря на элементы магического реализма, вайб «Других» и название, созвучное с легендарной вампирско-вервольфской дилогией, в «Другом мире» нет ничего фантастического. Это приземленная и эстетски снятая (ее авторы говорят, что вдохновлялись картинами Врубеля) семейная драма, которая чем дальше, тем больше становится похожа на притчу наподобие звягинцевского «Изгнания». Фигура отца тут разрастается до мифологических пропорций, из-за чего он превращается в своего рода кота Шредингера, а сын, зажатый меж двух огней, пытается потушить разбушевавшееся пламя домашнего очага, которое грозится превратить отчий дом в угольки. Е.Т.

Две сестры — Любовь и Надежда Корлыхановы — отправляются в дом своего детства и родные места, где при трагических и странных обстоятельствах погибли их мать и отец. Но то, что начинается как тру-крайм вперемешку с бытовым хоррором, превращается в семейную драму о том, как тяжело бывает выбраться из тени своих родителей.

Документальный фильм Любови Корлыхановой изначально задумывался как сериал (первую серию которого мы посмотрели на кинофестивале «Пилот-2025»), но потом решено было сделать из него фильм, который распадается на две немного неравные части. Первая — это самопальное расследование сестер с флешбэками из семейного VHS-архива, а вторая — история Надежды, которая отчаянно не хочет иметь ничего общего со своей матерью, но постепенно идет по ее стопам. Все это становится поводом для горьких размышлений о том, как гены влияют на нашу идентичность — и можно ли учиться на чужих ошибках, особенно когда твоя жизнь все больше