«Афиша Daily» и afisha.ru
Setters Media
«Комендант кинокрепости»
«Кинопоиск»
«Сеанс»
«7 дней» и Setters Media
«Сеанс»
РБК Life
«Коммерсант»
Кино-Театр.РУ
Кино-Театр.РУ
Okkoлокино, КИНОТВ
«Папа умер в субботу», реж. Зака Абдрахманова
Москвичка Айко возвращается в родной Казахстан на похороны отца, которого запомнила как тирана, но у других родственников о нем иное мнение
«Сейчас все будут сравнивать Айко (главную героиню „Папа умер в субботу“) с „Анорой“ (которую показали на открытие фестиваля). И там, и там в центре дерзкая девушка, у которой кулаки всегда сжаты. Но если Анора противостоит российским олигархам, то Айко — традиционному казахстанскому обществу, когда из Москвы приезжает на похороны отца в родную глубинку. Идея фильма понятна с самого начала (главная героиня — гримерша в кино — мастерски умеет наносить макияж, но травму, оставленую отцом, не в состоянии замаскировать), никак не эволюционирует на протяжении повествования, а поскольку в картине не хватает остроты, смотреть ее становится невыносимо скучно. Неплохая, но ужасно предсказуемая, написанная словно по сценарному учебнику работа».
Евгения Ткачева
«🤍 игровой дебют ученицы Разбежкиной Заки Абдрахмановой:
🖤 папа умер в субботу. папа был на войне.
🤍 Айко работала в кино гримером. Она думала, что она супергерой, но за слоем грима у нее болюка болючая и обида большущая, как горы в Казахстане.
🖤 мама звонила за это время всего два раза. Обида все никак не отпускала.
🤍 вторая жена папы оказалась хорошей. Ее сыграла Самал из „АЙКИ“ — получается, Айка обимает Айко.
🖤 сводная младшая сестра оказалась не менее обидчивой. Весь „Маяк“ словил на ней вайбы „Аноры“.
🤍 ухажер Данчик улыбался. Он сломал ногу, потому что любил Айко и фильм „Дневник памяти“. Но он простил Айко по-хлебниковски фразой „ты жирная уродина“. Да, как в „СВОБОДНОМ ПЛАВАНИИ“ у Хлебникова.
🖤 кстати, Борис Хлебников — „самый нежный злодей-консультант“ фильма.
🤍 оператор Михаил Хурсевич („ЧЕРНАЯ ВЕСНА“) — чуть в менее в свободном плавании, чем обычно.
🖤 актриса Лаура Тарсунканова — отлично „сжимается“ и „разжимается“. Десять кулаков из десяти от „РАЗЖИМАЯ КУЛАКИ“.
🤍 оказывается, Зака не только отлично снимает фактуру с жизни, но и отлично снимает пену с фильмов „новой волны“ российского кино.
🖤 Зака сбежала в игровое кино, чтобы нарушить два золотых правила разбежкинцев: включила музыку для настроения и врубила метафору с конями для передачи чувств.
🤍 Зака думала, что за горами игрового кино никто не заметит? А мы тут как тут-тут цап-царап. Щелбан!».
РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
🧸 на следующее похмельное утро после «АНОРЫ» на «Маяке» показали похоронный «ПАПА УМЕР В СУББОТУ» — игровой дебют режиссера-документалистки Заки Абдрахмановой:
девушка-киношница из Москвы (роль Лауры Турсункановой) по имени Айко возвращается в родное село в Казахстане на похороны отца-тирана, где все осталось по-прежнему — все те же старые места, люди, устои, порядки. И огромнейшее количество подавленной боли, ведь не дай бог ты заплачешь с кем‑то рядом, это же какой позор для семьи, годами вспоминать будут.
дебют Заки цепляет тем, что не останавливается только на главной героине. Когда в ее жизнь постепенно возвращается семья, картина также плавно показывает нам и их переживания.
«Ты не центр вселенной» — говорит ей один из персонажей. Вселенная фильма состоит из большого количества людей, которые вредят друг другу не меньше, чем помогают.
на Q&A режиссер, отвечая на вопрос о терапевтическом эффекте кино, поделилась, что писала сценарий, сформулировав те слова, которые она сама бы хотела услышать на месте героини в этой ситуации. И после похорон в фильме, Айко принимает решение остаться в родном ауле до весны, постепенно меняя старые патриархальные порядки дома. Годы гнета закончились, зима обязательно пройдет, и наступит весна, которую мы все так ждем».
кино про тебя
«На „Маяке“ показали цветущий от зимы к весне фильм „Папа умер в субботу“ Заки Абдрахмановой, в которой тот же путь (что и в „Отчуждение“ Виктории Слепцовой) проделывает казашка из Москвы.
В России она трудится художником по гриму в кино — и ближе к финалу мы поймем, какие события из детства определили выбор работы.
А в Казахстане она хоронит отца, у которого было три жены и который был разным с каждой из жен.
Вход в историю тяжелый, но чем больше и искреннее автор шутит о своей боли, тем сильнее и свободнее становится и героиня, и фильм, и зритель. Такое бывает — но только тогда, когда юмор не гримирует травму, а обнажает ее.
А дерганое и инфантильное проживание горького опыта на наших глазах превращается в спокойное и взрослое воспоминание о важном уроке. Возможно, это происходит так плавно, потому что режиссер пришла в игровое кино из документального, а главная роль досталась пластичной Лауре Турсункановой, которая просто-напросто молодец.
А самые важные вещи проговариваются прямым текстом: с каждым из нас в жизни случается что‑то такое, после чего надо сделать выбор, кем вырасти — супергероем или волком-людоедом. Все остальные варианты — не выбор, а попытки отложить выбор.
И от этого понимания и принятия простоты самого главного фильм с каждым тактом становится все легче и легче — вплоть до того, что нечаянно воспроизводит целую комедийную сцену из вчерашней „Аноры“».
Егора Москвитина
«„Папа умер в субботу“ — сильный дебют о семейных оковах и душном традиционализме
Суровая драма, подводящая жирную черту под темой свободы от консервативных предрассудков и национальных клещей. Цельный и крайне выразительный проект; даже трудно представить, что это полнометражный дебют.
Выросшая из документалистики Зака Абдрахманова отлично работает с актерами: здесь каждый на своем месте, отыгрывает идеально, реалистично. Ни фальши, ни переигрываний — минимализм, живописные кадры с горами Казахстана и преимущественно крупные планы с неподдельными эмоциями, в которые веришь без всяких „но“.
Как и в каждой семье, здесь сор из избы не выносят. „Слухов итак наслушалась“, — жалуется сестра покойного. Долго молчит и Айко, скрывая монструозный образ отца. Афганский синдром ли на ней аукнулся — буквально не проговаривается, но возможно.
Органика жизни — то, за что хочется этот дебют выделить. Эмпатия к главной героине рождается сразу и до финальных титров не проходит вместе с лингвистическим карнавалом — в кадре четко выделяются национальные идентичности. Айко, например, почти не переходит на казахский язык, в отличие от более старших родственников, которые почти не употребляют русские слова.
Отдельная прелесть картины — диалоги. Такой синтез энергии и юмора („Представляешь, если бы все казахи стали вегетарианцами? Сколько бы лошадей выжило“) далеко не в каждом российском фильме увидишь, а в дебютах тем более. Кажется, родился новый автор, за которым будет интересно наблюдать.
Российское кино, от которого дважды побежали мурашки и под конец хотелось заплакать — хорошее начало конкурса».
Тимура Алиева
«„Папа умер в субботу“ — очаровательный дебют Заки Абдрахмановой о семье и ее травмах, о далеких близких, любви и нелюбви.
Главная героиня Айко (первая большая — и отличная! — роль Лауры Турсункановой) возвращается из Москвы в родной казахский поселок под Алматы на похороны отца. Едет прямиком в лапы всего клана — от которого когда‑то бежала. Лаура проигрывает это максимально сжатой пружиной, филигранно. И сценарий Заки — такой понятный и узнаваемый, с первой же сцены. Когда Айко взахлеб рыдает в начале, а потом пытается успокоиться со словами: „Ты супергерой-ты супергерой-ты супергерой“ — да блин, это наше утро каждый день.
Кино такое как будто бы женское, но на самом деле нет, на самом деле про каждого.
Ну, и тема объятий продолжилась на фестивале. В „Аноре“ героиню нужно было просто по-человечески обнять. И здесь так же: Айко было нужно, чтобы кто‑то ее обнял. Такая вот простая терапия».
Ольги Белик
«„Папа умер в субботу“ Заки Абдрахмановой задал тему кино о женщинах со сжатыми кулаками. 30-летняя Айко через мантру пытается внушить себе статус супергероя, чтобы справиться с трагедий: умер папа, нужно вернуться в Казахстан, смотреть в глаза родственникам, с которыми не общаешься, и играть правильную дочь. Коммуникация между всеми звеньями дисфункциональная — так обычно бывает, когда традиции и непростой характер вступают в конфликт.
Кино о женщинах, сталкивающихся с жизнью без главы семьи, зато с обидами и разными взглядами на „правильность“. Едва ли оно будет до конца понятно всем: например, если вы не жили в семье исключительно женского пола, не пытались мириться с полярными мнениями или не развеивали фальшивых идолов. Вне зависимости от призмы восприятия, это трогательная, истинно женская трагикомедия о сильных девочках, которых по воле судьбы не могут разжать кулаки.
P. S. Параллелей с „Анорой“ не разделяю: сравнивать одну сцену второстепенного персонажа с сюжетом целого фильма как‑то тоннельно».
Наи Гусевой
«Мой любимый тип героев — не плохой, но довольно злой и обиженный на мир человек в кризисе. Таким был и главный герой в моем „Антагонисте“, такая же и Айко — острая на язык, колючая, не признающая авторитетов гримерша из Москвы, которая едет в родной аул в Казахстане на похороны папы. К покойному родственнику у нее некие претензии (какие именно — важная часть фильма), а у всей родни претензии к ней: дерзит, ходит с непокрытыми волосами, с мужем развелась. Про нехитрый быт среди многочисленных (далеких) близких и рассказывает фильм.
Очень личное и чувственное кино — и прочувствованное мною. Не идеальное, местами слегка графоманское, но о важном и наболевшем. О том, как героиню, каким бы шипастым цветком она ни была, рано или поздно тянет к корням. О том, как мы пытае